1887 年安东尼奥·德·托雷斯“SE 105”SP/MH

这把 1887 年的Antonio de Torres是一把来自阿尔梅里亚的云杉和桃花心木古典吉他，编号为 SE 105 – 这是一把中等尺寸的五扇形 Torres 吉他，比 Tárrega 的 SE 114 早一年，由 Gabriele Lodi 修复。

在上面的视频中，Taso Comanescu 用这把吉他演奏 Dilermando Reis 的“Eterna Saudade”。

SE 105：第二纪元杰作

这把吉他制作于弗朗西斯科·塔雷加最喜爱的托雷斯吉他SE 114的前一年，编号为“第二时期”（Segunda Época）第105号，正如托雷斯在标签上亲笔所写。它音色绝佳、保存完好，且具有重要的历史意义，堪称托雷斯作品中的杰作之一。在评价这样一把吉他的音色时，很难区分托雷斯的天才之作与历经多年被伟大艺术家演奏所积累的痕迹。这把吉他堪称吉他制作史上的奇迹。

音质和演奏性能

这是一把中等尺寸的吉他，采用五扇形音梁结构，琴弦长度较短，因此非常舒适易弹——它最近刚换过琴弦，全新的设置让它演奏起来无比轻松。它的音色饱满而富有层次感，每个音符都饱满而富有质感，同时又非常清晰。它的动态范围和音色变化灵敏，因此能够非常轻松地将旋律、伴奏和低音部分区分开来——这把吉他简直是为手而生，几乎无需演奏就能弹奏。

状况及维修：Gabriele Lodi

这把吉他保存得极其完好。它最近由意大利的 加布里埃尔·洛迪（Gabriele Lodi）进行过一些修复，我们认为他正迅速成为世界上经验最丰富、技艺最精湛的托雷斯吉他修复师之一。侧板曾进行过一些修复，现在无论从内到外都完全看不出痕迹。背板上唯一的一条细小裂缝已用红木补片在内部加固。音板没有任何裂缝或修复痕迹——这或许是经手过我们琴行的保存最完好的托雷斯吉他了。

有趣的是，琴背木纹中有一些节疤，底部有小木条支撑——但这些木条是托雷斯最初安装的，并非后加。托雷斯似乎担心这些节疤会开裂；然而，历经135余年，它们依然稳固。这真是惊人的远见，也是托雷斯天才的又一例证！我们认为，这把琴在历史上曾被从弦轴式改为机械式（如今的机械式常见于20世纪20至30年代巴塞罗那制造的乐器）。无论谁进行了改造，都做得非常逼真，方形的斜坡和琴槽的比例都与托雷斯本人制作的如出一辙。总而言之，这是一把罕见、精美且杰出的托雷斯巅峰之作。

关于安东尼奥·德·托雷斯的更多信息

想了解更多关于这位塞维利亚和阿尔梅里亚音乐大师的信息，请阅读我们的安东尼奥·德·托雷斯传记、《托雷斯之声》（节选自何塞·路易斯·罗曼尼洛斯的著作《安东尼奥·德·托雷斯》）以及佩佩·罗梅罗对肯尼·希尔的采访《托雷斯》 。另请参阅《奥菲欧》杂志第9期——安东尼奥·德·托雷斯诞辰200周年纪念。

安东尼奥·德·托雷斯：吉他的斯特拉迪瓦里

安东尼奥·德·托雷斯（1817–1892）之于吉他手，正如安东尼奥·斯特拉迪瓦里之于小提琴手。这位传奇制琴师亲手制作的乐器整体而言，如今被视为现代吉他的奠基之作。这些吉他对后世制琴师的影响之深远，怎么强调都不为过——时至今日，托雷斯在结构和音色方面的改进几乎都被所有顶尖的当代制琴师所沿用。

第一和第二时期：塞维利亚和阿尔梅里亚

托雷斯于19世纪50年代至70年代左右在塞维利亚制作了他的第一批伟大吉他——这是他的“第一时期”，当时的标签上写着“Calle de la Cerrajería, número 32”。离开制琴台几年后，他于1875年在故乡阿尔梅里亚重拾吉他制作，从那时起直到1892年去世，他的标签上都写着“Segunda Época”（第二时期），通常还会手写吉他的编号。在何塞·路易斯·罗曼尼洛斯为这位制琴师撰写的传记中，他根据这两个时期对现存的乐器进行了分类，因此如今托雷斯吉他的编号方式也不同，例如“FE 17”（第一时期）或“SE 114”（第二时期）。

由塔雷加演奏——以及由当今艺术家演奏

在托雷斯生活的年代，像朱利安·阿尔卡斯和弗朗西斯科·塔雷加这样的顶尖演奏家就已经在使用他的杰作，而20世纪的一代又一代演奏家也一直沿用着这些乐器。尽管过去几十年来，托雷斯乐器的价值不断攀升，使其主要成为收藏家的宠儿，但它们仍然深受顶尖专业演奏家的青睐，偶尔也会出现在录音棚甚至音乐会的舞台上。 佩佩·罗梅罗、斯特凡诺·格隆多纳、沃尔芬·利斯克和马克·泰霍尔茨等音乐家都曾在录音和现场演奏中赋予这些乐器新的生命，我们都希望这种趋势能够延续下去，尤其是在更多托雷斯乐器进入公众视野之后。