1969 Manuel de la Chica SP/MH

这把1969年的 Manuel de la Chica 是一把云杉面板、桃花心木背侧板吉他，琴桥下方设有一根不同寻常的音梁，灵感来自 Robert Bouchet 的音梁结构。

Bouchet 风格的琴桥音梁

这把琴的琴桥下方设有一根独特的音梁。据 Antonio Marín Montero（De la Chica 的学生和朋友，曾亲眼见过这把琴）所说，De la Chica 对 Bouchet 式的琴桥下方支撑音梁结构非常感兴趣，并亲自做过尝试。这根音梁的作用是提供额外的结构加固，从而使面板大面积区域下方的音梁可以做得更轻。这样一来，面板便能更高效地振动，同时保持结构稳定。

音色

这根音梁还提升了每个音的起音速度——这是一把响应即时、快如闪电的吉他，这很可能至少在一定程度上要归功于这根音梁。它具有抒情、歌唱般的特质，用力弹奏时也能展现锋利的力度，琴身极轻，音量穿透力强。在上方视频中，Jesse Freedman 用它演奏了 Regondi 的《第10号练习曲》。

品相

以其年代而言品相非凡——面板上仅有一道发丝般的细裂缝（从外部看不见），据前任琴主所说，是由 De la Chica 本人修复的。总体而言，这是这位伟大制作师的一把出色乐器。

Manuel de la Chica：格拉纳达的伟大大师

Manuel de la Chica（1911–1998）堪称格拉纳达迄今为止最伟大的吉他制作师。与无数其他优秀的吉他制作师一样，他早年的职业背景是家具细木工。20世纪30年代末，他见识并迷上了西班牙吉他，尤其是 Santos Hernández 的作品，从此将重心转向吉他制作。他的琴标上印有阿尔罕布拉宫的景致，出自他位于格拉纳达 Placeta de la Sillería 的工作坊。

Santos、Barbero 与 De la Chica

他的琴常被拿来与 Marcelo Barbero 后期的吉他相比较（Santos 去世时留下数把未完成的吉他，Barbero 曾协助完成其制作），我们认为这一比较十分贴切、公允。与 Santos 和 Barbero 一样，De la Chica 制作古典吉他与弗拉门戈吉他都得心应手，他较为精良的作品两种风格皆可演奏。

退休与重新发现

1973年，由于长期在工作坊中吸入粉尘和化学物质引发健康问题，他被迫提前退出吉他制作。从提前退休直至1998年去世，他的琴一度相对默默无闻；然而近几十年来人们重新燃起兴趣，对其作品重新评价，许多人由此确信，他对吉他制作艺术的贡献、技艺与洞见足以使他跻身史上最伟大的制作师之列。曾向他学艺的人当中有 Antonio Marín Montero，他既是 De la Chica 的学生，也是他的朋友。