1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

我们再来看看Jeffrey Elliott的另一件杰作。正如我们之前多次提到的，Jeff的吉他在琴头造型，甚至标签图案上都体现出独特的美学特征。在我们看来，这些标签图案类似枫叶，象征着这把吉他的诞生地——太平洋西北地区。同样值得注意的是，琴颈、琴跟和琴头均由一整块西班牙雪松木制成，琴头两侧则饰有玫瑰木饰面。这把吉他的音色当然丰润饱满，所有声部都清晰可见——它兼具豪瑟的宏伟气势和托雷斯的优美音色，同时又保留了其制造者的独特音色。难怪他的客户包括Julian Bream、Marcelo Kayath、Ralph Towner、Leo Kottke、Jonathan Leathwood、Earl Klugh和Ekachai Jearakul等众多名人。虽然是二手琴，但它的状况极佳，只有日常使用造成的磨损，没有任何先前的损坏。正如我们购买的所有 Elliott 吉他一样，Jeff 始终会为新主人提供个人保修。

以下是 Jeff 向这把吉他的前主人讲述的关于这把乐器背景的一些非常有趣的见解：

这把吉他是我第二次为满足Bream的委托而创作的（几年后，他买了我的第四把吉他），虽然他没有买，但他的评价却很正面，令人鼓舞。我把它卖给了一位当地的演奏家兼收藏家，两年后他决定出售。在另一位买家出现之前，我决定尝试一个实验——我最初制作这把吉他时没有安装琴桥贴片，因为我非常欣赏Bream的1973年Romanillos，它最初没有琴桥贴片（后来我得知Romanillos在1981年安装了）。于是，我决定安装一个，并通过音孔安装并粘合了1毫米厚的琴桥贴片。这立刻带来了翻天覆地的变化。整把吉他的响应速度更快，声音更响亮，音色更丰富，延音也更丰富，演奏者的音域也更大。后来，我在其他吉他（不是我的）上也加装了类似的琴桥贴片，其中大多数吉他的音色更加不平衡，但效果也类似。如此纤薄轻巧的部件（仅重1-2克）竟然能带来如此惊人的效果。当然，并非所有没有安装琴桥贴片的吉他都会受到影响，但根据我的经验，安装琴桥贴片解决了许多安装了琴桥贴片的吉他的问题。梨木琴桥是另一个尝试，我认为它和玫瑰木琴桥一样成功。我曾听出巴洛克吉他和鲁特琴的音色中蕴含着一种独特的魅力，并好奇它们的梨木琴桥（通常染成黑色）是否对这种音色产生了影响。几年来，我在六把吉他上用过梨木琴桥，其中一把是八弦吉他，后来我把它的梨木琴桥换成了玫瑰木琴桥，但我并没有发现任何与玫瑰木琴桥相比的区别。

Orfeo 杂志第 10 期 - 西海岸制琴师