2024 Mario Grimaldi "1963 Daniel Friederich, ex Ida Presti" SP/AR

这把 2024 年Mario Grimaldi “1963 Daniel Friederich, ex Ida Presti” 是一把古典吉他，采用 Jura 云杉面板和非洲玫瑰木背侧板，产于意大利，其设计灵感源自 Ida Presti 的 1963 年Daniel Friederich 吉他，以纪念她诞辰 100 周年。

向 Ida Presti 1963 Friederich 致敬

为了纪念伟大的吉他手艾达·普雷斯蒂（Ida Presti，1924-1967）诞辰一百周年，马里奥（Mario）选择打造一系列吉他，其灵感源自她1963年使用的丹尼尔·弗里德里希（Daniel Friederich）吉他。普雷斯蒂的这把弗里德里希吉他原件目前由马里奥的一位好友收藏，因此他得以仔细检查并测量其所有细节。他为纪念艾达·普雷斯蒂而打造的系列吉他，与其说是直接复制，不如说是受到了这把1963年弗里德里希吉他的“启发”，而我们眼前的这把并非完全照搬。

侏罗纪云杉、玫瑰花饰和琴头

这把吉他的面板选用了一块来自汝拉山脉地区的40年树龄的云杉木，汝拉山脉位于瑞士和法国之间，是阿尔卑斯山脉的一部分——弗里德里希以及后来的罗曼尼洛斯都曾从这片地区获取木材。音孔饰圈是马里奥的个人设计；只有中心部分借鉴了弗里德里希的设计，采用了重叠的豆形马赛克图案。琴头是手工雕刻的，同样借鉴了弗里德里希的风格，但形状并非完全照搬——而是根据马里奥的个人喜好进行了微妙的调整。弦钮则来自阿莱西（Alessi）。

弗里德里希式的声音

这把吉他的音色颇具弗里德里希风格——琴体内部共鸣深沉浑厚，如同教堂般恢弘，每个音符的核心都饱满有力，赋予吉他丝滑、丰富且层次分明的音色，同时又不失清晰度。音色控制也十分轻松，吉他对最轻微的触键都极其灵敏——在这把吉他上，想要发出难听的音符几乎是不可能的！总而言之，这把吉他出自一位才华横溢的制琴师之手，他拥有丰富多元的背景，并凭借数十年来潜心钻研积累了丰富的经验和知识，最终成就了这把令人印象深刻的吉他。

这是吉他制作过程中拍摄的照片

马里奥·格里马尔迪：从模型制作者到吉他制作者

马里奥·格里马尔迪 (Mario Grimaldi) 于 1957 年出生于意大利克罗托内省菲利帕·迪·梅索拉卡 (Filippa di Mesoraca)。16 岁时，他便开始在埃利吉奥·雷·弗拉西尼 (Eligio Re Fraschini) 公司担任模型制作师，该公司负责制作法拉利一级方程式赛车的模型。1982 年，他进入米兰市立音乐学校学习古典吉他和低音提琴，由此开启了他的古典吉他演奏生涯。1986 年，他师从制琴师卡洛·拉斯帕尼 (Carlo Raspagni) 学习制琴，并由此萌生了成为一名专业制琴师的念头。1989 年，他开设了自己的工作室，专门从事古典吉他的制作。如今，他的工作室位于奥瓦达（亚历山德里亚省），GSI 很荣幸成为他在美国的唯一经销商。

布歇、豪瑟和阿里里奥·迪亚斯

马里奥早期的吉他很大程度上以罗伯特·布歇的作品为基础。1996年，伟大的阿里里奥·迪亚兹委托他制作一把吉他，迪亚兹允许马里奥研究他1951年的赫尔曼·豪瑟I型吉他，这极大地影响了马里奥风格的形成；此后，他采用了该吉他的许多设计特点，包括他自己的豪瑟风格型号。

加利诺蒂的遗产

2001年，马里奥结识了卡洛·加利诺蒂，他是意大利吉他制作界的标志性人物皮耶特罗·加利诺蒂（1885-1979）的儿子兼唯一助手。皮耶特罗·加利诺蒂很可能是雪松面板的发明者。马里奥对加利诺蒂的技艺和风格着迷，并从加利诺蒂的工作室继承了许多模具、工具和材料。他对这些材料进行了深入的研究和著述。他认为加利诺蒂是他兼收并蓄的吉他风格的重要影响因素之一。

修复、研究和书籍

除了制作吉他，马里奥还修复古董吉他和历史吉他，多年来，他一直照管着一个重要的私人收藏，这些吉他出自20世纪西班牙和欧洲伟大的制琴师之手。他曾在意大利的多所音乐学院举办关于20世纪意大利小提琴制作历史的讲座，并出版了《索莱罗的皮耶特罗·加利诺蒂》（2006年，与马里奥·德尔阿拉合著）和《会唱歌的木琴》（库尔奇出版社，2013年，与安杰洛·吉拉尔迪诺合著）两本书。