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终于到手了！我们翘首以盼的吉他终于面世了，它出自布莱恩·伊茨金之手，我们认为他绝对是目前美国最杰出的年轻制琴师之一，毋庸置疑。在我们看来，这把吉他满足了所有人对吉他的所有期待：力量、重量、手感、外观，以及最重要的音色——尽管它是一把“现代”吉他，却完美地捕捉到了西班牙老式吉他的精髓，而正是这些老式吉他，在过去150年里深受演奏者、听众和广大音乐爱好者的喜爱和推崇。布莱恩对传统的热爱和执着——尤其是对他的偶像安东尼奥·德·托雷斯的敬仰——都倾注在这把吉他的制作之中。看到布莱恩对制琴的热情和理解如此完美地呈现在这把吉他上，我们感到无比欣慰。尤其令人惊叹的是，他甚至还不到30岁！这把吉他拥有深沉、浑厚、复古的音色，丰富的泛音充盈着每一个音符，却又不会使基音失真或浑浊，这部分也得益于其较低的琴体共鸣。最终呈现出清晰、集中而又饱满优美的音色，音域宽广，堪称“盒中交响乐”。简而言之，这把吉他拥有任何一位敏感的吉他手梦寐以求的一切，能够让他充分表达任何音乐理念，驾驭任何吉他曲目。
这把吉他外观和音色一样精美。他选用的木材堪称绝妙——包括背板和侧板，均采用年代久远、色泽艳丽、极具戏剧性的印度玫瑰木，这些玫瑰木最初于20世纪50年代初进口到美国（根据布莱恩加工前留在其中一块板上的进口标签显示）。布莱恩的一位朋友在20世纪80年代初纽约皇后区一家弓箭制造商倒闭时，抢救出了这批珍贵的木材。面板采用纹理丰富的“熊爪”欧洲云杉，布莱恩声称这块面板是从曼努埃尔·贝拉斯克斯那里购得的。在结构方面，布莱恩借鉴了托雷斯和罗曼尼洛斯的设计理念，采用了7扇形音梁系统，音梁纤细而高挑，侧板较薄，背板较厚，腰部收窄，与托雷斯的设计颇为相似。所有乌木部件（琴头贴面/指板/包边）均采用古老的马达加斯加乌木，这种乌木是颜色最深的品种，但如今已在商业上绝迹。音孔饰圈的中心图案灵感源自Torres FE-17 ，而音孔饰圈、面板、背板和侧板镶边上的锈色细节则来自古巴桃花心木，这些木材是 Brian 从一张状况不佳的 19 世纪早期桌子上加工而成的。总而言之，这是一把做工精美的吉他，虽然是全新的，但开箱即用，音色已令人惊艳，而且随着演奏时间的增加，音色还会更加出色。我们非常荣幸能与这位优秀的制琴师合作，并期待未来有更多合作机会！
这是这把吉他在制作过程中和制作完成后的照片。
