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这是我们收到的第二把来自布莱恩·伊茨金（Brian Itzkin）的吉他，我们认为他目前是美国最杰出的年轻制琴师，毋庸置疑。我们只能说，奇迹再次发生。对我们来说，这把吉他满足了所有人对吉他的所有期待：力量、重量、演奏手感、外观，以及最重要的音色——尽管它是一把“现代”吉他，但它完美地捕捉到了老式西班牙吉他的精髓，而这些老式吉他在过去150年中一直深受演奏者、听众和广大音乐爱好者的喜爱和珍视。布莱恩对传统的深厚热情和热爱——尤其是对他的偶像安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）的敬仰——都融入到了这把吉他的制作之中。看到布莱恩对制琴工艺的热情和理解如此成功地展现出来，我们感到非常欣慰。尤其令人惊叹的是，他甚至还不到30岁！这把吉他拥有深沉、浑厚、复古的音色，丰富的泛音充盈着每一个音符，却又不会使基音失真或浑浊，这部分也得益于其较低的琴体共鸣。最终呈现出清晰、集中而又饱满优美的音色，音域宽广，堪称“盒中交响乐”。简而言之，这把吉他拥有任何一位敏感的吉他手梦寐以求的一切，能够让他充分表达任何音乐理念，驾驭任何吉他曲目。
这把吉他外观和音色一样精美。他选用的材料令人惊叹，我们发现布莱恩是一位名副其实的“木材爱好者”（没错，这确实是个词！）。在这把吉他上，他使用了三种不同的“非洲玫瑰木”：指板和琴头贴面是马达加斯加黄檀（Dalbergia Trichocarpa），这是马达加斯加最致密的玫瑰木之一，甚至可以说是最致密的。琴桥是马达加斯加黄檀（Dalbergia Baronii），最常见的马达加斯加玫瑰木；背板和侧板是格雷维亚纳黄檀（Dalbergia Greveana），这种马达加斯加玫瑰木外观较为朴素，但其重量、密度和敲击音色几乎与巴西黑黄檀（Dalbergia Nigra）完全相同。琴身采用冬青木制成，音板采用纹理丰富的“熊爪”意大利高山云杉，这套令人难以置信的木材含有大量的“aguas”，不仅赋予其光泽的“3D”外观，而且也表明它是完美的径切——这是从原木上切割出的结构、美学和声音上最理想的形状——哇！
在结构上，布莱恩沿用了托雷斯/豪瑟的设计理念，采用了带有琴桥贴片的七扇形拾音器系统。635毫米和51毫米的较小尺寸使其几乎适合任何人的握持，并且在音量和音质方面丝毫没有妥协——吉他本身可能更紧凑，但音色却毫不逊色——它依然像他制作的全尺寸吉他一样浑厚有力。四片式背板和整体琴身比例的设计灵感来源于几把老式吉他，布莱恩提到了两把托雷斯吉他，分别是1857年的FE-05和1864年的FE-21A，以及一把1870年的维森特·阿里亚斯吉他。音孔饰圈图案借鉴了托雷斯（Torres）1887-1888年作品（SE 111-116）中的链环纹样，作为中央饰带，两侧饰以数层绿/棕/浅色镶边，以及以3:5棕色比例呈现的半人字纹饰带——低调却引人注目。总而言之，这是一把做工精美的吉他，虽然是全新的，但开箱即用，音色惊艳，而且随着演奏时间的增加，音色只会更加出色。我们非常荣幸能与这位优秀的制琴师合作，并期待未来有更多合作机会！
这是这把吉他在制作过程中和制作完成后的照片。
