2026 年保罗·阿奎莱拉“Flamenca Blanca”带钉 SP/CY

这把吉他由英国制琴师保罗·阿吉莱拉（Paul Aguilera，他已在阿根廷生活和工作多年）制作，采用了令人着迷的材料——面板选用意大利红云杉（产自菲恩梅山谷，保罗认为这是制作弗拉门戈吉他的理想之选），琴颈、背板支撑、内衬和背板加固则使用了当地产的柏木和回收的旧门板雪松木，此外还使用了其他回收材料，例如用阿根廷北部产的硬木瓜亚坎木（Guayacan）制成的琴颈连接件，以及来自旧钢琴的面板支撑。这把吉他正是保罗在2026年7月/8月于西班牙格拉纳达举行的第九届安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛上展出的那把获奖弗拉门戈吉他，我们非常荣幸能拥有这把吉他。

这把吉他所用的柏木是20年前在一场风暴中倒下的，倒在保罗家附近一座西班牙殖民时期庄园的土地上。这座庄园后来改建成了“阿尔法霍尔”（一种典型的阿根廷饼干）工厂。这棵柏木未经加工就堆放了好几年。保罗从当地一家锯木厂买了几根大原木，然后将其干燥加工——保罗居住地的气候非常适合木材干燥。琴桥、琴头贴面和包边均采用CSA认证的玫瑰木制成，乌木琴颈呈均匀的深黑色，纹理笔直，切割完美。维特纳机械弦钮既保留了传统吉他的外观，又减轻了重量。

从美学角度来看，这把吉他极具安达卢西亚风情，线条简洁，背板没有镶边，呈现出非常传统的复古风格，柠檬色虫胶漆面更添温暖，使其外观近乎“复古”。然而，面板的音梁结构则更多地受到马德里制琴学派的影响，其设计源于福斯蒂诺·孔德（Faustino Conde）的作品，并被许多其他制琴师所借鉴。面板由五根等距平行的音梁和两侧各一根倾斜的外侧音梁组成，没有横梁。音孔饰圈的中心图案取材于传统的“克里奥尔纹饰”（Guarda Criolla）或“潘帕纹饰”（Guarda Pampa）——这种图案常见于高乔人穿着的披风、腰带和围巾上——此外，该设计还包括深绿色半人字纹（由保罗本人染色）和白色细方格纹，这些方格纹也出现在面板的镶边中。其余部分则由0.3毫米和0.5毫米厚的黑白相间的梧桐木薄片构成。

这把吉他轻巧灵敏，演奏起来毫不费力，几乎无需费力就能弹奏。它拥有丰富的“脉动感”——那种吉他振动传递到演奏者身体的近乎超自然的感受，正是二十世纪中期伟大弗拉门戈吉他的标志性特征。它完全展现了“纯正弗拉门戈”的音色，沙哑、松散、温暖而有力，这种音色通常只在老式吉他上才能找到，考虑到它是一把全新的吉他，这着实令人惊叹。总而言之，这是一把外观和音色都极其精美的吉他（请注意琴头形状的精美雕刻——值得一提！），并融入了许多源自当地的独特元素和细节。极富创意，工艺精湛——非常荣幸能与这位优秀的制琴师合作！

来自保罗·阿奎莱拉：

上世纪90年代初，我开始跟随斯蒂芬·希尔大师学习吉他制作，当时他还在英国刘易斯制作吉他。我是一名四处演出的乐手，想为自己制作一把弗拉门戈吉他。斯蒂芬当时正在开办晚间课程，我根据拉米雷斯风格的模板，用柏木制作了一把漂亮的弗拉门戈吉他。这次经历为我打开了一个全新的世界，我决定更认真地学习吉他制作，于是我在伦敦东区伦敦市政厅大学下属的老伦敦家具学院报读了乐器技术学位课程。在这门课程中，我结识了西班牙制琴师马里奥·阿拉卡马。英国吉他制琴师大卫·怀特曼是这所学校的老师，他指导了我三年的学习。第一年结束后，我获准在第二年和第三年在斯蒂芬·希尔的工作室完成所有的制作工作，这帮助我开始精进我的木工技艺。除了学习现代弦乐器外，我还花了一年时间在木管乐器系学习木管乐器的制作和加工。我顺利完成了课程，并以优异的成绩获得了乐器技术理学士学位。之后，我获得了英国学术院的奖学金，前往伦敦大学亚非学院攻读硕士学位，主攻土耳其和中东音乐，辅修非洲音乐和文化。

完成学业后，我在英国布莱顿开设了我的第一间工作室，同时还经营一家吉他店，出售各种类型的原声吉他、古典吉他和弗拉门戈吉他。2013年，我和妻子以及三个孩子搬到了阿根廷科尔多瓦省的圣埃斯特万，并在科尔多瓦山脉脚下的林地里建造了我的工作室。我很幸运地拥有一台大型老式带锯，轮子直径达3英尺，因此我可以轻松加工原木，我的大部分柏木都是用这种方法采购和加工的。2019年，我在阿根廷图库曼举办的三年一度的乐器制作大赛中荣获一等奖，该比赛由图库曼州立大学下属的图库曼制琴学院主办。此外，我还与圣埃斯特万市议会共同组织一年一度的吉他及制琴节——“吉他手节”（Festival del Guitarrero）。

经过数年潜心钻研吉他制作，保罗·阿奎莱拉 (Paul Aguilera) 在 2026 年 7 月/8 月于西班牙格拉纳达举行的第九届安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛中，凭借其弗拉门戈吉他荣获三等奖。