c. 1957 年 Arcángel Fernández SP/CY（前马里奥·马卡费里）

这把大约 1957 年的Arcángel Fernández是一把来自马德里的云杉和柏木弗拉门戈吉他，采用Santos Hernández 的原装部件和 1921 年的 Santos 标签制成——它曾是 Mario Maccaferri 的吉他，也是他最喜欢的吉他。

一把拥有三个伟大名字的吉他

这把吉他绝对引人入胜，原因有很多——它的起源、历史/出处，当然还有它作为一件卓越乐器的非凡品质。虽然它采用了真正的桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）的部件（包括音孔饰圈、标有1921年字样的标签——“马德里尼古拉斯·萨尔梅隆广场8号”——以及其他一些部件），但据信它实际上是由阿尔坎赫尔（Arcángel）在1955年至1957年间，也就是他在马塞洛·巴贝罗（Marcelo Barbero）工坊学徒期间或学徒期结束后不久制作的。

从桑托斯商店，穿过巴贝罗，到阿尔坎赫尔

阿坎赫尔是巴贝罗唯一的学徒，桑托斯的遗孀玛蒂尔德曾请巴贝罗完成桑托斯去世时未完成的吉他。就这把吉他而言，很可能巴贝罗从桑托斯的作坊里拿走了一些材料，这些材料最终被阿坎赫尔获得，并被用于制作这把吉他。

为什么我们将其归功于大天使费尔南德斯

内部证据，例如工具痕迹、加固条、支撑和衬里形状，以及鞋跟的细节，都与阿坎赫尔早期作品非常相似，而非桑托斯任何时期的作品。或许最确凿的证据是鞋面下方用铅笔写的签名：“A. Fernandez”（见图）。鞋面（原装）的涂饰工艺也更接近阿坎赫尔而非桑托斯的风格，其他一些美学细节——包括镶边尺寸和颜色——也指向阿坎赫尔而非桑托斯。

马里奥·麦克费里最喜欢的吉他

这把吉他曾属于已故的马里奥·马卡费里 (Mario Maccaferri)，由前任主人从他的遗产中购得——据马卡费里的遗孀所说，这是他最喜欢的吉他。 尤里斯·泽尔廷斯 (Yuris Zeltins)对吉他进行了精选修复，以“还原”马卡费里之前的一些维修痕迹：更换了新的琴桥和琴头，更换了新的琴格，重新修复了多处裂缝，加装了透明的护板，并进行了一些法式抛光修补。因此，这把吉他的演奏性能极佳，尽管经过修复，但整体状态依然出色。

声音

音色绝佳。它具备20世纪中期弗拉门戈吉他的所有优秀特质，这并不令人意外，因为它融合了桑托斯、巴贝罗和阿尔坎赫尔三位制琴大师的精髓——这三位大师对弗拉门戈吉他的经典之作做出了卓越贡献，而这把吉他正是这种融合的完美典范。它重量轻，却能发出浑厚有力的音色，响应速度也极其迅捷。低音饱满而富有层次感，高音则优美动听，如歌般抒情。这是我们迄今为止见过的最引人入胜的乐器之一——一把独一无二的吉他，拥有丰富的历史底蕴和震撼的音色（不妨听听格里沙·戈里亚切夫在视频中用它演奏萨比卡斯的《Zapateado en Re》）。

Arcángel Fernández：马德里弗拉门戈吉他制作者

阿坎赫尔·费尔南德斯（生于1932年）是20世纪后半叶西班牙最杰出、最著名的弗拉门戈吉他和古典吉他制作师之一。他最初从事橱柜制作，后来转行制作吉他。1954年，他成为当时马德里最优秀的吉他制作师马塞洛·巴贝罗的助手，负责木材处理和乐器制作。他是巴贝罗唯一的学徒。1956年3月，巴贝罗去世后，阿坎赫尔完成了工作室里未完成的吉他，并在接下来的一年左右时间里继续为巴贝罗的遗孀制作吉他。

他在拉瓦皮耶斯的工作室

随后，他在马德里拉瓦皮耶斯区，距离巴贝罗老店仅几个街区之遥的赫苏斯·玛丽亚街26号开设了自己的工作室。在那里，他收留了巴贝罗的幼子马塞洛·巴贝罗·希霍，将自己从父亲那里学到的一切倾囊相授，并与他并肩工作了近四十年。如同他的师傅一样，阿尔坎赫尔在定义弗拉门戈吉他的原型——轻盈、快速、强劲，音色松散、干脆而富有木质感的“旧世界”音色——方面发挥了至关重要的作用，这种音色至今仍是追求经典中世纪弗拉门戈吉他音色的制琴师们的标杆。他每年只制作少量吉他，晚年几乎全部为日本收藏家制作，直到需求量大到他不得不停止接单。2011年，他退休移居加那利群岛。

关于阿尔坎赫尔·费尔南德斯的书籍

1962 年的 Arcángel Fernández 吉他是 Alberto Martínez 的著作《34 把古典吉他实物大小图》中收录的吉他之一，书中配有每把吉他的照片和全尺寸图纸：

34把真人大小的古典吉他