1960 Hernandez y Aguado SP/CSAR

Manuel Hernandez (1895–1975) und Victoriano Aguado (1897–1972) lernten sich bei der gemeinsamen Arbeit in einer Klavierfabrik kennen und freundeten sich an. Später gründeten sie eine Partnerschaft und eröffneten in Madrid eine eigene Werkstatt für Klavier- und Möbelreparaturen. Der Legende nach wurde ihr großes Interesse an der Kunst des Gitarrenbaus in den 1940er-Jahren geweckt, als sie Modesto Borreguero (einem der berühmten Mitarbeiter von Manuel Ramirez) einen Teil ihrer Werkstatt überließen und von dessen Gitarrenbaukunst fasziniert waren. Ihre Instrumente sind unter den großen Gitarrenbauern einzigartig – sie haben eine fast birnenförmige Gestalt (oder, wie man so schön sagt, die Schablone ist „an den Hüften schwanger“), das Innere ist typischerweise genauso lackiert wie das Äußere, und sie sind mit ungewöhnlich dünnen Rosetten und geschnitzten Kopfplatten verziert. Der Klang dieser Gitarre entspricht den Erwartungen an eine großartige „HyA“ und ist ebenso unverwechselbar wie ihr Aussehen. Der Anschlag ist knackig und spritzig, fast wie bei einer Snare-Drum, während der Klangkörper luftig und leicht klingt. Diese Eigenschaften ermöglichen dem Spieler ein hohes Maß an Klarheit und Präzision, insbesondere bei schnellem, dynamischem Spiel. Gleichzeitig ist die Gitarre bei langsameren Stücken sehr ausdrucksstark und lyrisch. Der Zustand ist für eine Gitarre dieses Alters hervorragend – kürzlich wurden drei Risse in der Decke repariert und die Bünde abgerichtet – ansonsten befindet sie sich im Originalzustand, inklusive Lackierung. Diese Gitarre ist sehr reaktionsschnell und musikalisch und wurde über Jahrzehnte von Größen wie Regino Sainz de la Maza, John Williams, Julian Bream und in jüngerer Zeit von Graham Anthony Devine gespielt.