2026 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

DieseMario Grimaldi „1920 Santos“ aus dem Jahr 2026 ist eine klassische Gitarre mit einer Decke aus deutscher Fichte und Boden und Zargen aus afrikanischem Palisander. Sie wurde in Ovada, Italien, als Nachbau einer Santos Hernández von 1920 – Etikett Nr. 315 – hergestellt und wurde auf der Roma Expo Guitars 2026 gezeigt.

Eine Bankkopie eines Santos Hernández von 1920

Mario orientierte sich beim Bau an einer Santos Hernández von 1920 aus der Sammlung eines engen Freundes. Er konnte jedes Detail des Originals begutachten und vermessen und kennt es seit Jahren bestens. Anders als sein zuvor von uns angebotenes „Friederich ex Presti“ -Modell ist dieses hier eine nahezu perfekte Nachbildung. Mario erzählt uns, dass er Korpusform, Deckenverstrebung, Kopfplattenform und Rosette originalgetreu nachgebildet hat – das klingt alles sehr gründlich!

Gealterte Hölzer, Schellackpolitur und Alessi-Mechaniken

Die verwendeten Materialien sind sorgfältig ausgewählt und gereift: eine Decke aus deutscher Fichte, ein Korpus aus dunklem, sehr homogenem afrikanischem Palisander und ein Hals aus spanischer Zeder. Der Lack ist Schellack, alles von Hand in französischer Poliertechnik aufgetragen. Die Mechaniken wurden von Alessi nach dem Vorbild der Mechaniken der Santos von 1920 speziell angefertigt. Insgesamt also eine in jeder Hinsicht sehr präzise Replik – insbesondere klanglich.

Der Santos-Sound

Der Santos-Sound ist bei fast allen, die jemals eine authentische Santos gespielt haben, äußerst beliebt, und Marios Gitarre fängt die Essenz fantastisch ein – eine geheimnisvolle, „dunkle“ Tiefe, die hinter dem helleren, knackigeren Anschlag hör- und spürbar ist, eine Klangmischung mit ganz eigenem Charakter. Die Ansprache ist schnell und knackig, fast wie bei einer Flamenco, was vor allem an der leichteren Bauweise und den verwendeten leichten Materialien liegt. Und obwohl sie brandneu ist, ist sie vom ersten Moment an unglaublich locker, eingespielt und resonant und klingt wie eine spanische Gitarre alter Schule. Das ist bemerkenswert, da die meisten Repliken zwar das Aussehen, aber nicht den Klang der Originale wiedergeben. Diese Gitarre fühlt sich bereits an und klingt, als wäre sie jahrzehntelang gespielt worden. Insgesamt eine sehr beeindruckende Gitarre von diesem faszinierenden Gitarrenbauer mit einem so vielfältigen und interessanten Hintergrund und der Erfahrung und dem Wissen, das er sich über viele Jahrzehnte engagierter Arbeit und Forschung angeeignet hat.

Anmerkung: Diese Gitarre wurde auf der Gitarrenmesse 2026 in Rom ausgestellt.

Mario Grimaldi: Vom Modellbauer zum Gitarrenbauer

Mario Grimaldi wurde 1957 in Filippa di Mesoraca (Crotone), Italien, geboren. Bereits mit sechzehn Jahren begann er seine Laufbahn in der Holzbearbeitung als Modellbauer bei Eligio Re Fraschini, wo unter anderem die Modelle für die Ferrari-Formel-1-Rennwagen gefertigt wurden. Seine Leidenschaft für die klassische Gitarre entdeckte er als Gitarrist und studierte ab 1982 Gitarre und Kontrabass an der Mailänder Musikhochschule. 1986 absolvierte er eine Ausbildung zum Gitarrenbauer bei Carlo Raspagni, der in ihm die Leidenschaft für diesen Beruf weckte. 1989 eröffnete er seine eigene Werkstatt, die sich ausschließlich dem Bau klassischer Gitarren widmete. Heute befindet sich seine Werkstatt in Ovada (Alessandria), und GSI ist stolz darauf, sein exklusiver Händler in den USA zu sein.

Bouchet, Hauser und Alirio Díaz

Marios frühe Gitarren basierten größtenteils auf den Arbeiten vonRobert Bouchet . Als der große Alirio Díaz 1996 bei ihm eine Gitarre in Auftrag gab, erlaubte Díaz Mario, seineHermann Hauser I von 1951 zu studieren, was Marios sich entwickelnden Stil stark beeinflusste; seitdem hat er viele ihrer Designmerkmale übernommen, darunter auch ein eigenes Modell im Hauser-Stil.

Das Vermächtnis von Gallinotti

Im Jahr 2001 freundete sich Mario mit Carlo Gallinotti an, dem Sohn und einzigen Assistenten von Pietro Gallinotti (1885–1979), einer Ikone des italienischen Gitarrenbaus und vermutlich dem Erfinder der Zederndecke . Mario war fasziniert von Gallinottis Vermächtnis und Stil und erbte viele der Formen, Werkzeuge und Materialien aus der Gallinotti-Werkstatt, die er eingehend studierte und über die er ausführlich schrieb. Er sieht Gallinotti als einen weiteren Einfluss auf seinen vielseitigen Stil.

Restaurierung, Forschung und Bücher

Neben dem Bau von Gitarren restauriert Mario Vintage- und historische Gitarren und betreut seit vielen Jahren eine bedeutende Privatsammlung von Gitarren des 20. Jahrhunderts großer spanischer und europäischer Geigenbauer. Er hat Vorträge an verschiedenen italienischen Konservatorien über den historischen italienischen Geigenbau des 20. Jahrhunderts gehalten und die Bücher „Pietro Gallinotti liutaio di Solero“ (2006, zusammen mit Mario Dell'Ara) und „Il legno che canta“ (Curci, 2013, zusammen mit Angelo Gilardino) veröffentlicht.