1887 Antonio de Torres "SE 105" SP/MH

Esta guitarra clásica Antonio de Torres de 1887, fabricada en abeto y caoba en Almería, lleva el número SE 105. Se trata de una Torres de tamaño mediano, con cinco abanicos, del año anterior a la SE 114 de Tárrega, restaurada por Gabriele Lodi.

En el vídeo de arriba, Taso Comanescu toca "Eterna Saudade" de Dilermando Reis con esta guitarra.

SE 105: Una obra maestra de la segunda época

Construida un año antes que la guitarra favorita de Francisco Tárrega, la SE 114 , esta guitarra —número 105 de la «Segunda Época», como escribió Torres a mano en su etiqueta— es una de las grandes obras maestras de su producción por la calidad de su sonido, su estado de conservación y su importancia histórica. Al evaluar el sonido de una guitarra como esta, es difícil distinguir dónde termina el genio de Torres y dónde empiezan los años acumulados de ser tocada por grandes artistas. Este instrumento es, sin duda, una maravilla de la historia de la construcción de guitarras.

Sonido y jugabilidad

Es una guitarra de tamaño mediano, con cinco mástiles reforzados y una escala más corta, lo que la hace muy cómoda y fácil de tocar. Recientemente se le cambiaron los trastes, y la nueva configuración facilita enormemente su ejecución. Tiene un sonido increíble, pleno y rico, con una gran textura en cada nota, pero a la vez muy nítido. Posee un rango dinámico y una paleta de colores sensibles, lo que permite distinguir con facilidad las líneas melódicas del acompañamiento y las partes de bajo. La guitarra es muy cómoda para las manos y prácticamente se toca sola.

Estado y reparaciones realizadas por Gabriele Lodi.

Se encuentra en un estado de conservación excepcional. Recientemente , Gabriele Lodi, en Italia, le realizó algunas reparaciones. En nuestra opinión, este es uno de los restauradores de guitarras Torres más experimentados y expertos del mundo. Se repararon los laterales, que ahora son completamente invisibles, tanto por dentro como por fuera. La pequeña grieta en la parte trasera se reforzó internamente con un parche de caoba. La caja de resonancia no presenta grietas ni reparaciones, lo que la convierte, probablemente, en la guitarra Torres mejor conservada que haya pasado por nuestras manos.

Curiosamente, la veta de la parte posterior presenta algunos nudos sostenidos por pequeñas grapas desde la parte inferior; sin embargo, estas fueron instaladas originalmente por Torres y no son una adición posterior. Al parecer, a Torres le preocupaba que pudieran convertirse en grietas; no obstante, tras más de 135 años, se han mantenido estables. ¡Una previsión asombrosa y otro ejemplo más del genio de Torres! Creemos que en algún momento de su historia se le adaptó el sistema de clavijas a un mecanismo mecánico (este último se suele ver en instrumentos fabricados en Barcelona entre las décadas de 1920 y 1930). Quienquiera que haya realizado la adaptación hizo un trabajo muy auténtico, recreando las rampas cuadradas y las proporciones de las ranuras como si el propio Torres lo hubiera hecho. En definitiva, se trata de un ejemplo excepcional, bello y extraordinario de la maestría de Torres.

Más sobre Antonio de Torres

Para saber más sobre el maestro de Sevilla y Almería, lee nuestra biografía de Antonio de Torres ,«El sonido de Torres » (un extracto del libro de José Luis Romanillos «Antonio de Torres») y «Pepe Romero sobre Torres », su entrevista con Kenny Hill. Consulta tambiénla revista Orfeo n.º 9: El bicentenario de Antonio de Torres .

Antonio de Torres: El Stradivari de la guitarra

El nombre de Antonio de Torres (1817-1892) es para los guitarristas lo que el de Antonio Stradivari para los violinistas. En conjunto, el conjunto de instrumentos creados por este legendario luthier se considera hoy la base fundamental de la guitarra moderna. El impacto que estas guitarras tuvieron en las sucesivas generaciones de luthiers es incalculable; aún hoy, la mayoría, o casi todas, las mejoras estructurales y sonoras de Torres son utilizadas por los mejores constructores contemporáneos.

La primera y la segunda época: Sevilla y Almería

Torres construyó sus primeras grandes guitarras en Sevilla, desde la década de 1850 hasta aproximadamente 1870, su "primera época", cuando sus etiquetas indicaban "Calle de la Cerrajería, número 32". Tras algunos años alejado del taller, retomó la construcción de guitarras en su Almería natal en 1875, y desde entonces hasta su muerte en 1892 sus etiquetas dicen "Segunda Época", generalmente con el número de la guitarra escrito a mano. En su biografía del luthier, José Luis Romanillos catalogó los instrumentos que se conservan según estos dos periodos, razón por la cual las guitarras Torres se conocen hoy en día con números como "FE 17" (primera época) o "SE 114" (segunda época).

Interpretado por Tárrega y por artistas actuales.

En la época de Torres, intérpretes de la talla de Julián Arcas y Francisco Tárrega ya tocaban sus obras maestras, y generaciones posteriores de músicos a lo largo del siglo XX continuaron interpretándolas. Si bien su creciente valor en las últimas décadas las ha situado principalmente en el ámbito de los coleccionistas, siguen siendo muy codiciadas por los principales intérpretes profesionales y, ocasionalmente, llegan a los estudios de grabación o incluso a los escenarios de concierto. Pepe Romero , Stefano Grondona, Wulfin Lieske y Marc Teicholz , entre otros, les han dado vida en grabaciones y en directo, y todos esperamos que esta tendencia continúe en el futuro, especialmente a medida que más instrumentos de Torres lleguen al conocimiento del público.