Cette guitare a été construite dans le célèbre atelier José Ramirez III , qui depuis plus d'un demi-siècle produit des instruments utilisés par d'innombrables professionnels, de Sting à Segovia, de Chet Atkins à Sabicas et de Lee Ritenour à Christopher Parkening.
Les modèles « 2a » sont quasiment identiques au modèle « 1a » standard à tous égards. L'atelier Ramirez affirmait à l'époque que le prix inférieur était dû soit à l'utilisation de matériaux pouvant présenter des défauts esthétiques mineurs, tels que de petits nœuds, ou ce qu'on appelle en Espagne des « cocas » (zones plus sombres de concentration de résine dans le grain), soit au fait qu'ils avaient été construits par un apprenti et non par un contremaître. Cependant, des décennies de discussions ont conduit les joueurs à la conclusion qu'une excellente 2a est identique à une excellente 1a. Le son et la finition sont de première classe, et cette guitare offre un son qui est à la hauteur de ce que l'atelier Ramirez a de mieux à offrir.
Cette guitare en particulier possède un magnifique jeu de palissandre CSA pour le dos et les éclisses. Le son est épais mais clair, et possède cette qualité essentielle de chaleur, de mystère et d'humeur qui a rendu Ramirez célèbre. Elle est en très bon état pour son âge avec seulement une fissure réparée à l'arrière (renforcée intérieurement avec deux patchs en bois) qui est invisible de l'extérieur, car elle a une couche de finition supplémentaire à l'arrière. La guitare a une usure minimale pour son âge, et un peu de "craquelure" dans la finition d'origine sur le dos sous la nouvelle couche. Dans l'ensemble, c'est un excellent exemple d'une belle Ramirez des années 70 pour le concertiste actif ou l'artiste d'enregistrement.
Pour plus d'informations sur Ramirez, assurez-vous de lire La famille Ramirez : Maîtres de la guitare , ou pour des informations sur les membres de la famille Ramirez, d' Amalia Ramirez à José Ier et pour quelques vérifications intéressantes sur les mythes et les faits concernant cet atelier légendaire .
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