Voici notre deuxième guitare de Brian Itzkin, que nous considérons comme le meilleur jeune luthier américain de la génération actuelle. Sans conteste. Et nous pouvons seulement dire que le talent de Brian a encore frappé fort. Pour nous, cette guitare a tout pour plaire : la puissance, le poids, la jouabilité, l'esthétique et surtout le son. Bien qu'il s'agisse d'une guitare « moderne », elle capture les qualités des anciennes guitares espagnoles, ces instruments si aimés et chéris depuis 150 ans par les musiciens, le public et les mélomanes en général. La profonde passion et l'amour de Brian pour la tradition, et en particulier pour son héros Antonio de Torres, ont été mis au service de la fabrication de cet instrument. C'est un vrai plaisir de voir comment l'enthousiasme et la maîtrise de Brian se sont si bien exprimés ici. C'est stupéfiant, d'autant plus qu'il n'a même pas 30 ans ! La guitare possède un son sombre et profond, évoquant le son d'antan, avec une richesse harmonique qui imprègne chaque note sans pour autant déformer ni brouiller la fondamentale, notamment grâce à une faible résonance de la caisse. Il en résulte un son clair, précis, riche et magnifique, offrant une palette de couleurs tonales remarquablement étendue – une véritable « symphonie en boîte ». En bref, cette guitare possède tout ce qu'un guitariste sensible peut désirer pour exprimer pleinement n'importe quelle idée musicale, quel que soit son répertoire.
Cette guitare est aussi belle à regarder qu'à écouter. Les matériaux utilisés sont incroyables, et nous avons découvert que Brian est un véritable passionné de bois (oui, ça existe !). Pour cette guitare, il a utilisé trois types de palissandre africains différents : la touche et la tête sont en Dalbergia Trichocarpa, l'un des palissandres les plus denses de Madagascar, si ce n'est le plus dense. Le chevalet est en Dalbergia Baronii, le palissandre le plus courant de Madagascar, et le fond et les éclisses sont en Dalbergia Greveana, une espèce de palissandre de Madagascar d'apparence assez simple, mais dont le poids, la densité et la sonorité sont presque identiques à ceux du Dalbergia Nigra du Brésil. Les filets sont en houx et la table d'harmonie est en épicéa alpin italien « griffe d'ours », un bois incroyablement veiné, avec une abondance d'eaux qui lui confèrent non seulement un aspect lustré en relief, mais aussi la preuve d'un sciage sur quartier parfait : la coupe idéale pour la structure, l'esthétique et la sonorité. Quel talent !
Sur le plan structurel, Brian s'est inspiré des idées générales de Torres/Hauser, utilisant un système à sept micros avec un patch de chevalet. Le diapason plus court de 635 mm et l'entrefer de 51 mm rendent cette guitare confortable pour presque toutes les mains, sans aucun compromis sur la quantité ou la qualité du son : la guitare est peut-être plus compacte, mais le son, lui, reste aussi puissant que sur ses modèles de taille standard. Le dos en quatre parties et les proportions générales de la caisse ont été inspirés par plusieurs guitares anciennes. Brian cite notamment deux Torres, la FE-05 de 1857 et la FE-21A de 1864, ainsi qu'une Vicente Arias de 1870. Le motif de la rosace reprend le motif en chaîne d'une série de guitares Torres de 1887-1888 (SE 111-116) pour la bande centrale. De part et d'autre, elle est flanquée de plusieurs filets verts, bruns et blonds, ainsi que de bandes isolées en demi-chevrons, disposées selon un ratio de 3 bruns pour 5 blancs – un effet subtil mais saisissant. Dans l'ensemble, il s'agit d'une guitare d'une facture magnifique. Bien que neuve, elle offre un son exceptionnel dès sa sortie de l'étui et ne fera que s'améliorer avec le temps. Nous sommes ravis de collaborer avec ce talentueux luthier et espérons poursuivre cette collaboration à l'avenir !
Photos de cette guitare prises pendant et après sa fabrication.
