2026 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

Cette guitare classiqueMario Grimaldi « 1920 Santos » de 2026 est dotée d'une table en épicéa allemand et d'un dos et d'éclisses en palissandre africain. Fabriquée à Ovada, en Italie, elle est une copie conforme d'une Santos Hernández de 1920 – étiquette n° 315, présentée à Roma Expo Guitars 2026.

Une copie de banc d'un Santos Hernández de 1920

Mario a basé la construction de cet instrument sur une Santos Hernández de 1920 provenant de la collection d'un ami proche. Il a pu évaluer et mesurer chaque aspect de l'original et la connaît parfaitement depuis des années. Contrairement à son modèle « Friederich ex Presti » que nous avions déjà reçu de lui, celui-ci est une copie quasi conforme, réalisée à l'identique. Mario nous explique avoir reproduit la forme de la caisse, le système de barrage de la table d'harmonie, la forme de la tête et la rosace ; un travail d'une grande précision !

Bois vieillis, vernis français et mécaniques Alessi

Les matériaux sont anciens et soigneusement sélectionnés : une table d’harmonie en épicéa allemand, une caisse en palissandre africain foncé et très homogène, et un manche en cèdre espagnol. Le vernis est à la gomme-laque, appliqué à la main selon la méthode du vernis au tampon. Les mécaniques ont été fabriquées sur mesure par Alessi, dans le style de celles de la Santos de 1920. En somme, une réplique très fidèle à tous points de vue, et surtout au niveau du son.

Le son de Santos

Le son Santos est plébiscité par presque tous ceux qui ont déjà joué sur une authentique Santos, et la guitare de Mario en capture à merveille l'essence : une profondeur mystérieuse et « sombre » qui se perçoit derrière une attaque plus brillante et nette, un mélange sonore au caractère unique. La réactivité est vive et incisive, presque comme une guitare flamenco, grâce notamment à sa construction légère et aux matériaux choisis. Et bien qu'elle soit neuve, elle est incroyablement souple, déjà rodée et résonnante, avec un son digne d'une guitare espagnole traditionnelle. C'est remarquable, car la plupart des « répliques » imitent l'apparence mais pas le son des originales. Cette guitare donne déjà l'impression d'avoir été jouée pendant des décennies. En résumé, une guitare impressionnante de ce luthier fascinant, au parcours riche et passionnant, fruit de plusieurs décennies de travail et de recherche.

À noter : cette guitare a été exposée au salon de la guitare de Rome 2026 .

Mario Grimaldi : De maquettiste à luthier

Né à Filippa di Mesoraca (Crotone), en Italie, en 1957, Mario Grimaldi commence à travailler le bois à l'âge de seize ans comme maquettiste chez Eligio Re Fraschini, où étaient fabriquées les maquettes des Formule 1 Ferrari. Il s'initie d'abord à la guitare classique en tant qu'instrumentiste, étudiant la guitare et la contrebasse à l'école de musique municipale de Milan à partir de 1982. En 1986, il suit une formation de luthier auprès de Carlo Raspagni, qui lui transmet la passion de devenir luthier professionnel. En 1989, il ouvre son propre atelier, entièrement dédié à la fabrication de guitares classiques. Aujourd'hui, son atelier est situé à Ovada (Alessandria), et GSI est fier d'être son distributeur exclusif aux États-Unis.

Bouchet, Hauser et Alirio Diaz

Les premières guitares de Mario étaient largement inspirées du travail deRobert Bouchet . Lorsque le grand Alirio Díaz lui commanda une guitare en 1996, il permit à Mario d'étudier saHermann Hauser I de 1951, ce qui influença considérablement le style en développement de Mario ; il a depuis adopté de nombreux éléments de sa conception, notamment un modèle de style Hauser qu'il a lui-même créé.

L'héritage Gallinotti

En 2001, Mario se lie d'amitié avec Carlo Gallinotti, fils et unique assistant de Pietro Gallinotti (1885-1979), figure emblématique de la lutherie italienne et probablement inventeur de la table en cèdre . Fasciné par l'héritage et le style de Gallinotti, Mario hérite de nombreux moules, outils et matériaux de l'atelier, qu'il a étudiés et sur lesquels il a beaucoup écrit. Il reconnaît l'influence de Gallinotti sur son style éclectique.

Restauration, recherche et livres

Outre la fabrication de guitares, Mario restaure des guitares anciennes et historiques et a longtemps conservé une importante collection privée de guitares du XXe siècle, réalisées par les grands luthiers espagnols et européens. Il a donné des conférences dans divers conservatoires italiens sur l'histoire de la lutherie italienne du XXe siècle et a publié les ouvrages « Pietro Gallinotti liutaio di Solero » (2006, écrit avec Mario Dell'Ara) et « Il legno che canta » (Curci, 2013, écrit avec Angelo Gilardino).