2025 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

Questa chitarra classicaMario Grimaldi "1920 Santos" del 2025 (etichetta n. 311), usata, presenta un top in abete tedesco e fondo e fasce in palissandro africano. È stata realizzata a Ovada, in Italia, e si ispira fedelmente a una Santos Hernández del 1920, ed è in condizioni impeccabili.

Replica del Santos Hernández di Mario Grimaldi

La Santos originale del 1920 appartiene a un caro amico di Mario, che la conosce bene da anni, avendone misurato e valutato ogni dettaglio. Mentre la sua chitarra "Friederich ex Presti" era più un omaggio, questa è una fedele riproduzione in laboratorio: Mario ha riprodotto il profilo del corpo, l'incatenatura della tavola armonica, la paletta e la rosetta dell'originale.

Abete tedesco, palissandro africano e cedro spagnolo

Mario ha selezionato con cura legni stagionati: abete tedesco per la tavola armonica, un set di palissandro africano scuro e molto uniforme per il corpo e cedro spagnolo per il manico. Ha poi rifinito l'intera chitarra con gommalacca applicata a mano. Alessi ha realizzato le meccaniche su misura, ispirandosi allo stile di quelle della Santos del 1920.

Suono: Profondità e nitidezza eccezionali, con una risposta immediata.

Ciò che rende speciale questa chitarra è la sua capacità di riprodurre fedelmente il suono autentico di Santos: una misteriosa profondità "oscura" che si cela dietro un attacco più brillante e nitido, una fusione dal carattere unico. La costruzione leggera e i materiali pregiati le conferiscono una risposta rapida, scattante, quasi flamenco. Al tatto, si percepisce già una certa morbidezza, risonanza e un suono già rodato, come quello di una chitarra spagnola d'altri tempi suonata per decenni – una rarità per una "replica", dato che la maggior parte riproduce l'aspetto dell'originale ma non il suo suono.

Condizione

Sebbene si tratti di una chitarra di seconda mano, questo strumento è in condizioni perfette e non presenta praticamente alcun segno di utilizzo precedente.

Foto di questa chitarra scattate durante la costruzione

Mario Grimaldi: da modellista a liutaio

Nato a Filippa di Mesoraca (Crotone), in Italia, nel 1957, Mario Grimaldi ha iniziato a lavorare il legno all'età di sedici anni come modellista presso l'azienda Eligio Re Fraschini, dove venivano realizzati i modelli per le monoposto di Formula 1 della Ferrari. Si è avvicinato al mondo della chitarra classica come esecutore, studiando chitarra classica e contrabbasso presso la Scuola Civica di Musica di Milano dal 1982. Nel 1986 ha frequentato il corso di liuteria con il liutaio Carlo Raspagni, che gli ha trasmesso la passione per la costruzione di chitarre a livello professionale, e nel 1989 ha aperto il proprio laboratorio dedicato esclusivamente alla costruzione di chitarre classiche. Oggi il suo laboratorio si trova a Ovada (Alessandria) e GSI è orgogliosa di essere il suo rivenditore esclusivo negli Stati Uniti.

Bouchet, Hauser e Alirio Díaz

Le prime chitarre di Mario si ispiravano in gran parte al lavoro diRobert Bouchet . Quando il grande Alirio Díaz gli commissionò una chitarra nel 1996, Díaz permise a Mario di studiare la suaHermann Hauser I del 1951, che influenzò profondamente lo stile in evoluzione di Mario; da allora, ne ha adottato molte caratteristiche di design, incluso un modello in stile Hauser di sua creazione.

L'eredità dei Gallinotti

Nel 2001 Mario strinse amicizia con Carlo Gallinotti, figlio e unico assistente di Pietro Gallinotti (1885-1979), figura iconica della liuteria italiana e probabilmente l' inventore originale del top in cedro . Mario rimase affascinato dall'eredità e dallo stile di Gallinotti e ereditò molti degli stampi, degli strumenti e dei materiali dalla bottega di Gallinotti, che ha studiato e descritto ampiamente. Considera Gallinotti un'altra fonte di ispirazione per il suo stile eclettico.

Restauro, ricerca e libri

Oltre a costruire chitarre, Mario restaura chitarre d'epoca e storiche e da molti anni cura un'importante collezione privata di chitarre del XX secolo realizzate dai grandi liutai spagnoli ed europei. Ha tenuto conferenze in diversi conservatori italiani sulla liuteria storica italiana del XX secolo e ha pubblicato i libri "Pietro Gallinotti liutaio di Solero" (2006, scritto con Mario Dell'Ara) e "Il legno che canta" (Curci, 2013, scritto con Angelo Gilardino).