2026 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

Questa chitarra classicaMario Grimaldi "1920 Santos" del 2026, con tavola armonica in abete tedesco e fondo e fasce in palissandro africano, è stata realizzata a Ovada, in Italia, come copia di una Santos Hernández del 1920 – etichetta n. 315, esposta al Roma Expo Guitars 2026.

Una copia da banco di un Santos Hernández del 1920

Mario ha basato la costruzione su un Santos Hernández del 1920 proveniente dalla collezione di un suo caro amico. Ha potuto valutare e misurare ogni aspetto dell'originale e lo conosce molto bene da anni. A differenza del suo modello "Friederich ex Presti" che avevamo già visto, questo è praticamente una copia fedele, poiché Mario ci ha detto di aver replicato il design del corpo, il sistema di rinforzo della tavola armonica, il design della paletta e quello della rosetta: un lavoro davvero accurato!

Legni stagionati, lucidatura francese e meccaniche Alessi

I materiali sono stagionati e accuratamente selezionati: tavola armonica in abete tedesco, corpo in palissandro africano scuro e molto omogeneo e manico in cedro spagnolo. La vernice è gommalacca, applicata interamente a mano con la tecnica della lucidatura francese. Le meccaniche sono state realizzate su misura da Alessi, nello stile di quelle della Santos del 1920. Nel complesso, si tratta quindi di una replica estremamente fedele sotto ogni aspetto, suono compreso, e soprattutto, quello originale.

Il suono di Santos

Il suono Santos è amatissimo da chiunque abbia mai suonato una vera Santos, e la chitarra di Mario riesce a catturarne l'essenza in modo fantastico: una misteriosa profondità "oscura" che si percepisce dietro l'attacco più brillante e nitido, una miscela di suoni dal carattere unico. La risposta è rapida e scattante, quasi come quella di una chitarra flamenca, grazie soprattutto alla costruzione leggera e ai materiali pregiati. E sebbene sia una chitarra nuova di zecca, appena uscita dalla scatola è incredibilmente morbida, già rodata e risonante, e suona come una chitarra spagnola d'altri tempi. Questo è davvero notevole, dato che la maggior parte delle "repliche" che vediamo catturano l'aspetto ma non il suono degli originali che vengono copiati. Questa chitarra dà già la sensazione e il suono di uno strumento suonato per decenni. Nel complesso, una chitarra davvero impressionante di questo affascinante liutaio, con un background così vario e interessante e con un'esperienza e una conoscenza acquisite in decenni di lavoro e ricerca dedicati.

Da notare: questa chitarra è stata esposta al Rome Guitar Expo del 2026 .

Mario Grimaldi: da modellista a liutaio

Nato a Filippa di Mesoraca (Crotone), in Italia, nel 1957, Mario Grimaldi ha iniziato a lavorare il legno all'età di sedici anni come modellista presso l'azienda Eligio Re Fraschini, dove venivano realizzati i modelli per le monoposto di Formula 1 della Ferrari. Si è avvicinato al mondo della chitarra classica come esecutore, studiando chitarra classica e contrabbasso presso la Scuola Civica di Musica di Milano dal 1982. Nel 1986 ha frequentato il corso di liuteria con il liutaio Carlo Raspagni, che gli ha trasmesso la passione per la costruzione di chitarre a livello professionale, e nel 1989 ha aperto il proprio laboratorio dedicato esclusivamente alla costruzione di chitarre classiche. Oggi il suo laboratorio si trova a Ovada (Alessandria) e GSI è orgogliosa di essere il suo rivenditore esclusivo negli Stati Uniti.

Bouchet, Hauser e Alirio Díaz

Le prime chitarre di Mario si ispiravano in gran parte al lavoro diRobert Bouchet . Quando il grande Alirio Díaz gli commissionò una chitarra nel 1996, Díaz permise a Mario di studiare la suaHermann Hauser I del 1951, che influenzò profondamente lo stile in evoluzione di Mario; da allora, ne ha adottato molte caratteristiche di design, incluso un modello in stile Hauser di sua creazione.

L'eredità dei Gallinotti

Nel 2001 Mario strinse amicizia con Carlo Gallinotti, figlio e unico assistente di Pietro Gallinotti (1885-1979), figura iconica della liuteria italiana e probabilmente l' inventore originale del top in cedro . Mario rimase affascinato dall'eredità e dallo stile di Gallinotti e ereditò molti degli stampi, degli strumenti e dei materiali dalla bottega di Gallinotti, che ha studiato e descritto ampiamente. Considera Gallinotti un'altra fonte di ispirazione per il suo stile eclettico.

Restauro, ricerca e libri

Oltre a costruire chitarre, Mario restaura chitarre d'epoca e storiche e da molti anni cura un'importante collezione privata di chitarre del XX secolo realizzate dai grandi liutai spagnoli ed europei. Ha tenuto conferenze in diversi conservatori italiani sulla liuteria storica italiana del XX secolo e ha pubblicato i libri "Pietro Gallinotti liutaio di Solero" (2006, scritto con Mario Dell'Ara) e "Il legno che canta" (Curci, 2013, scritto con Angelo Gilardino).