1912 マヌエル・ラミレス SP/CSAR

1912年に製作されたこのマヌエル・ラミレスは、セゴビアの象徴的なギターと同じ年に作られ、寸法も非常に近い。スプルース材とCSAローズウッド材で作られており、その来歴は1921年まで遡って記録されている。

上の動画では、ユーリ・リベルゾンがこのギターで、マヌエル・バルエコ編曲によるアストル・ピアソラのタンゴ練習曲第6番を演奏しています。

セゴビアの1912年のラミレスの近縁作

この楽器は、セゴビアの有名な1912年製マヌエル・ラミレス（現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に、セゴビアの1937年製ハウザーIとともに所蔵されている）と同じ年に製作されたもので、寸法や比率もセゴビアのギターと非常によく似ているようだ。

マドリードからチリまでの記録された歴史

このギターには、所有者や修理の履歴が詳細に記録されています。記録は1921年に遡り、ルイ・ブリルーエ・ヴァレというフランス人がマドリードの音楽学校からこのギターを購入しました。おそらく学校の会員が依頼して製作したものと思われますが、1936年のスペイン内戦中に学校が焼失したため、オリジナルの記録は失われてしまいました。1942年、ヴァレ氏はチリにギターを持ち込みました。彼はサンティアゴ近郊のデュッセロー・ブドウ園でワイン醸造家として雇われていたのです。ギターは彼の息子、ルイ・ブリルーエ・カラスコに受け継がれ、彼が80代でアメリカに売却し、1990年代初頭にラッセル・クリーブランドが入手しました。楽器の歴史についてこれほど詳細な情報が残っていることは滅多にありません。

修理とサウンド

このギターは何度か修理を受けており、裏板の交換も行われています。オリジナルのラベルは保存され、紙の台紙に貼り付けられて新しい裏板に再貼付されました。サウンドボード下のセンターブレースは交換され（さらに2本追加され、合計9本のファンブレースとなりました）、最近では ユーリス・ゼルティンス氏が半引退前に手がけた最後のギターの1本として、裏板と側板の数カ所のひび割れを再修理しました。このギターは素晴らしい音質を保っています。羽のように軽く、信じられないほどの音量と瞬時のレスポンス、深みのある低音、きらめく高音、そして芯のある基音――紛れもなくスペインの音色です。

ラッセル・クリーブランド・コレクションより

このギターはラッセル・クリーブランドのコレクションからのもので、 『クラシックギター ― 完全なる歴史』という本の24～25ページに掲載されています。

マヌエル・ラミレス（1864年～1916年）：トーレスに倣ったマドリードの工房

マヌエル・ラミレス工房は、トーレス時代後の初期において間違いなく最も重要なギター工房であった。ホセ・ラミレス1世の弟であり、かつての弟子でもあったマヌエルは、トーレスのデザインを20世紀に継承することに尽力し、そのために当時の最高の製作家たちを集めた。 サントス・エルナンデス、ドミンゴ・エステソ、モデスト・ボレゲーロ、パスクアル・ビウデス、そしておそらくエンリケ・ガルシアもその一人である。彼らは力を合わせて、トーレスの遺産を後世の製作家たちに受け継がせるギターを生み出した。

セゴビアのマヌエル・ラミレス、1912年

この店で最も有名な楽器は、若き日のアンドレス・セゴビアが演奏した1912年製のギターで、サントス・エルナンデスによって製作され、現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に、セゴビアの1937年製ヘルマン・ハウザーIと並んで所蔵されている。

「ヴィウダ・デ・マヌエル・ラミレス」ラベル

1916年にマヌエルが亡くなった後も、工房は彼の未亡人（「Viuda de Manuel Ramírez」）の名義で楽器製作を続けた。彼の職人たちは後にそれぞれ独立して工房を設立し、サントス・エルナンデスはカジェ・デ・ラ・アドゥアナに、ドミンゴ・エステソはグラビナ7番地に工房を構え、工房の音色と品質基準を20世紀後半まで受け継いでいった。