1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

ジェフリー・エリオットによる素晴らしいギターがまた一つ誕生しました。これまで何度もお伝えしてきたように、ジェフのギターはヘッドストックの形状、そしてラベルのアートワークに至るまで、その美的特徴が際立っています。ラベルのアートワークは、このギターの発祥地である太平洋岸北西部を象徴するメープルリーフを思わせます。また、ネック、ヒール、ヘッド全体がスペイン産の杉材の一枚板から作られ、ヘッドの両側にはローズウッドのベニアが貼られているのも注目すべき点です。そのサウンドは言うまでもなく、豊かで深みがあり、どの音色においても非常に明瞭です。ハウザーの荘厳さとトーレスの美しさを兼ね備えながらも、製作者特有のサウンドが同時に伝わってきます。彼の顧客には、ジュリアン・ブリーム、マルセロ・カヤス、ラルフ・タウナー、レオ・コッケ、ジョナサン・リースウッド、アール・クルー、エカチャイ・ジェアラクルなど、錚々たる顔ぶれが名を連ねるのも頷けます。中古品ではありますが、通常使用による摩耗はあるものの、以前の損傷は一切なく、非常に良好な状態です。当店で取り扱うすべてのエリオットギターと同様に、ジェフは新しいオーナーにも個人保証を延長いたします。

ギターの前の所有者であるジェフがこの楽器の背景について語った非常に興味深い話は次のとおりです。

このギターはブリームからの依頼に応えるための2度目の試みでした（数年後に4度目のギターも購入してくれました）。ブリームは断りましたが、批評は好意的で励みになるものでした。地元の演奏家兼コレクターに売却したところ、2年後に売却を決めました。次の買い手が現れる前に、実験してみることにしました。最初はブリッジパッチなしでギターを製作していました。ブリームの1973年製ロマニリョスにブリッジパッチが付いていなかったことに感銘を受けたからです（後に、ロマニリョスが1981年にブリッジパッチを付けたことを知りました）。そこでブリッジパッチを取り付けることにしました。サウンドホールから1mm厚のセグメントをはめ込み、接着しました。すると、たちまち劇的な変化が現れました。楽器全体のレスポンスが向上し、音量も上がり、より複雑でサスティンが増し、演奏者のエンベロープも広がりました。それ以来、このようなブリッジパッチセグメントを他のギター（私のギターではありません）にも取り付けましたが、そのほとんどはバランスがはるかに悪かったのですが、同様の結果が得られました。これほど細身で軽量な部品（1～2インチ）が、これほど効果を発揮するなんて驚きです。 1. ブリッジの重量 (グラム) が、ギターの重量に及ぼす影響。もちろん、ブリッジパッチのないギターすべてがブリッジパッチの影響を受けるわけではありませんが、私の経験では、ブリッジパッチを装着することで、ブリッジパッチを装着したギターの多くの問題が解決しました。ペアウッドのブリッジは、ローズウッドを使用した場合と同様に成功したと私が判断する、もう 1 つの実験でした。バロック ギターやリュートの音に独特の魅力を感じていたので、ペアウッドのブリッジ (通常は黒く塗られている) がその音作りに影響を与えているのではないかと考えました。数年にわたって 6 本のギターにペアウッドのブリッジを使用しました。そのうち 1 本は 8 弦ギターで、後にペアウッドのブリッジをローズウッドのブリッジに交換しましたが、どのギターにもローズウッドを使用した場合と比べて何か違いを感じたとは言えません。

Orfeo Magazine No. 10 - West Coast Luthiers