2026 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

この2026年製マリオ・グリマルディ「1920サントス」は、イタリアのオヴァーダで製作されたクラシックギターで、ドイツ産スプルース材のトップとアフリカンローズウッド材のバックとサイドを備えています。1920年製サントス・エルナンデスのベンチコピーとして製作され、ラベル番号は315です。ローマ・エキスポ・ギターズ2026で展示されました。

1920年サントス・エルナンデスのベンチコピー

マリオはこのギターを、親しい友人のコレクションにあった1920年製のサントス・エルナンデスをベースに製作しました。彼はオリジナルのギターのあらゆる側面を評価・計測することができ、長年にわたりそのギターに精通しています。以前私たちが彼の作品を入手した「フリードリヒ・エクス・プレスティ」モデルとは異なり、このギターはほぼ完全なベンチコピーと言えるでしょう。マリオによると、ボディデザイン、サウンドボードのブレーシングシステム、ヘッドストックのデザイン、ロゼッタのデザインまで再現したとのことなので、非常に徹底した製作と言えるでしょう。

古材仕上げ、フレンチポリッシュ、アレッシィ製チューナー

厳選された素材が使われています。響板はドイツ産スプルース、ボディは濃く均質なアフリカンローズウッド、ネックはスペイン産シダーです。ニスはシェラックで、すべてフレンチポリッシュ技法を用いて手作業で塗布されています。チューナーは、1920年代のサントスに搭載されていたものと同じスタイルで、アレッシィ社が特注で製作しました。つまり、あらゆる点で非常に忠実なレプリカであり、最も重要なのは音色です。

サントス・サウンド

サントス・サウンドは、本物のサントスを演奏したことのある人なら誰もが愛するサウンドであり、マリオのギターは、その本質を見事に捉えています。明るくキレのあるアタックの奥に、神秘的な「ダーク」な深みが感じられ、独特の個性を持つサウンドが融合しています。レスポンスは素早くキレがあり、まるでフラメンコギターのようです。これは、軽量な構造と厳選された軽量素材によるところが大きいでしょう。新品でありながら、箱から出した瞬間から驚くほど弾きやすく、馴染みやすく、豊かな響きを持ち、まるで古き良きスペインギターのようなサウンドを奏でます。これは実に素晴らしいことです。なぜなら、私たちが目にする「レプリカ」のほとんどは、見た目は再現できても、オリジナルのサウンドを再現できていないからです。このギターは、まるで何十年も弾き込まれたギターのような感触とサウンドを既に備えています。多様で興味深い経歴を持ち、長年にわたる献身的な仕事と研究で培われた経験と知識を持つ、この魅力的な製作家による、実に印象的なギターです。

特筆すべき点として、このギターは2026年のローマ・ギター・エキスポに展示されました。

マリオ・グリマルディ：模型製作者からギター製作者へ

1957年、イタリアのクロトーネ県フィリッパ・ディ・メソラカで生まれたマリオ・グリマルディは、16歳でフェラーリF1カーのモデルを製作していたエリジオ・レ・フラスキーニ社で模型製作者として木工の仕事を始めました。彼はまず演奏家としてクラシックギターの世界に入り、1982年からミラノ市立音楽学校でクラシックギターとコントラバスを学びました。1986年には弦楽器製作者のカルロ・ラスパニの弦楽器製作コースを受講し、プロの製作家になることを決意。1989年にはクラシックギター製作専門の工房を開設しました。現在、彼の工房はアレッサンドリア県オヴァーダにあり、GSIは米国における彼の独占販売店であることを誇りに思っています。

ブシェ、ハウザー、アリリオ・ディアス

マリオの初期のギターは、主にロバート・ブーシェの作品に基づいていた。1996年に偉大なアリリオ・ディアスが彼にギターの製作を依頼した際、ディアスはマリオに1951年製のヘルマン・ハウザーIを研究することを許可した。これはマリオの作風の発展に大きな影響を与え、以来マリオはそのデザインの特徴を数多く取り入れ、ハウザー風のモデルも自作している。

ガリノッティの遺産

2001年、マリオはカルロ・ガリノッティと親交を深めた。カルロは、イタリアのギター製作界の象徴的存在であり、おそらくシダートップの発明者でもあるピエトロ・ガリノッティ（1885年～1979年）の息子で、唯一の助手だった。マリオはガリノッティの遺産とスタイルに魅了され、ガリノッティ工房から多くの型、道具、材料を受け継ぎ、それらを研究し、詳細に執筆した。彼は、自身の折衷的なスタイルに影響を与えた人物としてガリノッティの名前を挙げている。

修復、研究、書籍

マリオはギター製作に加え、ヴィンテージギターや歴史的なギターの修復も手掛けており、長年にわたり、スペインやヨーロッパの偉大な製作家による20世紀のギターの重要な個人コレクションを管理してきました。彼はイタリア各地の音楽院で20世紀のイタリアの歴史的なヴァイオリン製作に関する講演を行い、『Pietro Gallinotti liutaio di Solero』（2006年、マリオ・デッラーラとの共著）と『Il legno che canta』（Curci、2013年、アンジェロ・ジラルディーノとの共著）を出版しています。