1883 Antonio de Torres "SE 49" SP/MP (ex Francisco Tárrega)

この1883年製アントニオ・デ・トーレス「SE 49」は、アルメリア製のスプルース材とフレイムメイプル材を使用したクラシックギターで、フランシスコ・タレガが所有していた3本のトーレスギターのうちの2本目であり、彼の家族が1944年まで最も長く所有していたものです。

上記の動画では、アンドリュー・ヨークが自身の「ポートレート・オブ・タレガ」を紹介・演奏し、ペペ・ロメロがタレガの「マリア（ガヴォタ）」と「マズルカ・エン・ソル」を演奏、マット・グライフが「エンデチャ」を演奏、ビル・カネンギザーが「アデリータ！」をこのギターで演奏しています。また、LAGQも、3つの元タレガ作品を含む4つのトーレス・ギターで録音された3つのカルテットでこのギターを使用しています。

タレガの2度目のトーレス

1883年に製作され、トーレスの「第二期」の49番にあたるこの楽器は、偉大なフランシスコ・タレガのために作られたもので、実際、タレガが生涯に所有した3本のトーレス製ギターのうち2本目でした。ラベルには、トーレスがアルメリアに戻っていた頃のもので、「D. Antonio de Torres, constructor de guitarras en Sevilla, vive hoy en Almería」（現在アルメリア在住）と記され、「Guitarra núm. 49, 2.ª época」（ギター番号49、第二期）と手書きで書き込まれています。1909年にタレガが亡くなった後、「SE 49」は、1944年に彼の家族によって売却された3本のトーレス製ギターのうち最後のものとなりました。

FE 17 の新たな後継機種

ホセ・ロマニージョスによれば、このギターは1883年に、タレガが最初に所有し、非常に大切にしていた1864年製のトーレスFE 17の新たな代替品として製作された可能性が高いとのことです。1864年製のギターと同様に、「SE 49」は、側板にフレイムメイプル、裏板に4ピース構造で製作され、ロゼッタとトップのパーフリングには、同じ象嵌材が用いられています。しかし、「SE 49」は「FE 17」よりもやや大きく、元々はトルナボスは取り付けられていませんでした。「SE 49」にはヘッドやバックに装飾的な象嵌はありませんが、他にも驚くべき特徴がいくつかあります。おそらく最も注目すべきは、ブリッジのウィング部分にある「魚」の形をした真珠貝の象嵌でしょう。

修復：アラン・パールマン

このギターは現状、コンサートですぐに演奏できる素晴らしいコンディションです。直近の修理は、弦楽器製作者のアラン・パールマン氏が細心の注意を払って行い、ブリッジの魚の象嵌を修復するとともに、楽器本体の以前の修理箇所を再固定しました。また、故障していたオリジナルのペグを、ロジャース社製のカスタムペグに交換しました。仕上げ作業は、木材の厚みを一切損なうことなく、また木材を削り取ることなく行われました。特に、タレガの有名な「タバコ」の焦げ跡が残っている箇所は、削り取らないように細心の注意を払ってマスキングされています。

タレガのタバコの火傷

これらのタバコの焦げ跡について、ロマニージョスは興味深い洞察をいくつか提供しています。 「木材が焦げた跡がいくつかあり、おそらくタレガが楽器を演奏しながら吸っていたタバコから落ちた燃えかすによるものと思われます。SE 49にはこれらの跡があり、演奏中の曲に完全に没頭していたことと、タバコの質の悪さとタバコ用紙の粗さの両方が原因であることは間違いありません。ニスの保護コーティングだけでなく、木材そのものも焦げています。タバコは不均一に燃え、部分的に燃えたり燃えなかったりするため、くすぶっているタバコの破片がギターの上部リブに落ちます。プジョルの著書に掲載されている写真の1枚には、タレガが何らかの楽曲を演奏している最中で、顎鬚の下に半分隠れた唇に不均一に燃えたタバコがぶら下がっているのが写っています。強迫的な喫煙者だったタレガは、プライベートリサイタルでも演奏中も、タバコを手放すことはありませんでした。彼の公開コンサートについて、雑誌『イラストラシオン・エスパニョーラ・イ・アメリカーナ』の音楽評論家は、「タレガは左手だけで楽章を演奏できるだけでなく、演奏中に喫煙するという贅沢も許していた」と評した。

音

トーレスの名器はどれも、その豊かで調和のとれた音色を言葉で表現するのは不可能です。旋律のフレーズにおける単音の美しさ、対位法や和音における音の融合など、その音色はまさに圧巻です。さらに、ギターが奏者の体に振動する、この世のものとは思えないような感覚も味わえます。これは、このギターを手にすることでしか味わえない体験です。GSIのコレクションにこのギターが加わったことは、私たち全員にとって驚きでした。私たちはここで演奏を披露し、映像を撮影し、展示することで、クラシックギターの歴史における基礎的な楽器の一つとしてのトーレスの遺産にふさわしい演奏をお届けしたいと願っています。

アントニオ・デ・トーレスについてもっと詳しく

トーレスについてもっと知りたい方は、 製作者の伝記、 ホセ・ルイス・ロマニージョスの著書『アントニオ・デ・トーレス』からのトーレスの音色に関する抜粋、そしてペペ・ロメロとケニー・ヒルによる巨匠弦楽器製作者についての対談などをご覧ください。また、オルフェオ・マガジン第9号「アントニオ・デ・トーレス生誕200周年」も併せてご覧ください。

アントニオ・デ・トーレス: ギターのストラディヴァリ

アントニオ・デ・トーレス（1817年～1892年）の名は、ギタリストにとって、アントニオ・ストラディバリウスがヴァイオリニストにとってそうであるのと同等の存在です。この伝説的な製作者の手によって作られた楽器群は、現代ギターの基礎を築いたものとして広く認められています。これらのギターが後世の弦楽器製作者に与えた影響は計り知れません。今日に至るまで、トーレスが考案した構造的、音色的な改良点のほとんど、あるいはすべてが、現代のトップクラスの製作者によって受け継がれています。

第一期と第二期：セビリアとアルメリア

トーレスは1850年代から1870年頃まで、セビリアで最初の素晴らしいギターを製作しました。これは彼の「第一期」と呼ばれ、ラベルには「Calle de la Cerrajería, número 32」と記されています。数年間製作から離れた後、1875年に故郷のアルメリアでギター製作を再開し、それから1892年に亡くなるまで、ラベルには「Segunda Época」と記され、通常はギターの番号が手書きで書き込まれています。製作者の伝記の中で、 ホセ・ルイス・ロマニージョスは現存する楽器をこの2つの時期に分けて分類しており、そのため今日ではトーレスのギターは「FE 17」（第一期）や「SE 114」（第二期）といった番号で知られています。

タレガと現代のアーティストによる演奏

トーレスの時代には、ジュリアン・アルカスやフランシスコ・タレガといった一流の演奏家たちが既に彼の傑作を演奏しており、20世紀を通じて後世の演奏家たちも彼の楽器を演奏し続けました。ここ数十年の間に価値が上昇し、主にコレクターの手に渡るようになりましたが、一流のプロ演奏家にとっても依然として非常に魅力的な楽器であり、時折レコーディングスタジオやコンサートステージで使用されています。 ペペ・ロメロ、ステファノ・グロンドーナ、ウルフィン・リースケ、 マルク・タイホルツをはじめとする多くの演奏家が、録音やライブ演奏でこれらの楽器に命を吹き込んでおり、今後さらに多くのトーレスの楽器が世に知られるようになるにつれ、この傾向が今後も続くことを誰もが願っています。