2020 Fritz Ober "La Leona" SP/CY
| 年 | 2020 |
| トップ | Spruce |
| バック&サイド | Cypress |
| スケールの長さ | 650 mm |
| ナット幅 | 50 mm |
| 仕上げ | French Polish |
| 国 | Germany |
| Luthier | Fritz Ober |
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説明
この2020年製フリッツ・オーバー「ラ・レオナ」は、 アントニオ・デ・トーレスの伝説的な1856年製ギター(FE 04)をスプルースとサイプレス材で再現したもので、ドイツのミュンヘンで製作され、フリッツの没年と同じ年に製造された。
「ラ・レオナ」の伝説
1856年にトーレスによって完成された「ラ・レオナ」は、おそらく彼の最も有名な楽器であり、歴史上最も高く評価されているギターの一つと言えるでしょう。トーレスはこのギターを一度も手放さず、コンサートのためにフリアン・アルカスに貸し出し、1892年に亡くなるまで彼の所有物でした。1862年のアルカスのコンサートで、当時9歳だったフランシスコ・タレガはこのギターを耳にして魅了されました。プジョル、プラット、リョベートもこのギターを賞賛し、現代ではドイツのヴィルトゥオーゾ、ウルフィン・リースケがこのギターを美しく録音しています。 ホセ・ロマニージョスは著書『アントニオ・デ・トーレス、ギター製作者―その生涯と作品』の中で、このギターに一章を割いています。
あらゆる場所で振動するギター
これはトルナボスを備えた最初のトーレス・ギターであり、その音色はライオンの咆哮のように力強く、「ラ・レオナ」(雌ライオン)という名が付けられました。薄く彫刻されたブリッジにはサドルがなく、内部の響板には下部のハーモニックバーがありません。代わりに、裏板に置かれた小さな木製の支柱がトルナボスを支え、表板を自由に動かして振動を裏板に伝えることで、楽器全体が生き生きとした響きを奏でます。
フリッツ・オーバーのレプリカ
フリッツがオリジナルに初めて出会ったのは2006年、ちょっとした修理のために彼の元に持ち込まれた時だった。その後、彼はそれを丸1ヶ月間工房に保管し、研究、記録、計測を行った(工房にあるオリジナルの写真はこちらをクリック)。彼はこれまでレプリカを作ることを避けてきたが、「ラ・レオナ」だけは例外だった。このコピーはオリジナルに限りなく近い。変更点は、ネックを少し太くし、サドルを取り付け、機械に適したヘッド形状にしただけだ(オリジナルは改造前はペグ式だった)。GSIのウルフイン・リースケやデイヴィッド・コレットをはじめ、両方を見た人は、フリッツがいかにオリジナルの外観、精神、活力、魅力を完全に捉えているかに驚嘆している。「ラ・レオナ」自身のように、このコピーは膨大な音色、広いダイナミックレンジ、底のないほど豊かな低音、そしてきらびやかで歌うような高音を持ち、全音域と各声部間で非常に明瞭な音色を奏でる。
オルフェオ マガジン No. 4: ハウザー 3 世、ブロッヒンガー、オーベル
背景
フリッツ・オーバー(1955年~2020年):ローゼンハイムからミュンヘンへ
フリッツ・オーバーは1955年にドイツのローゼンハイムで生まれ、幼少期をキームゼー湖畔の小さな村、ユーバーゼーで過ごした。そこでギターの演奏を学び、木工への愛着を早くから抱くようになった。彼は主に自分のために最初のギターを製作し、主に書籍から技術を学んだ。その後、当時ヘルマン・ハウザー2世以外でオーバーバイエルン地方で唯一知られていた弦楽器製作者、ヘルムート・ブッフシュタイナーのもとで2年間の見習い修行を積み、ミュンヘンに自身の工房を開設した。
古来の技法と偉大な巨匠たち
ミュンヘンで彼は、パノルモ様式のギターやルネサンス期のリュートなど、トーレス以前の楽器に対する意外な需要があることを発見した。歴史的弦楽器の第一人者であるロバート・ルンドバーグを通して、彼は古の巨匠たちの技法を学んだ。機械やサンドペーパーを使わず、天然の動物性接着剤や樹脂を用い、手で割ったスプルース材を使うという技法である。彼は近くのアルプス山脈で自ら木材を探し出すことさえあった。間もなく彼は、 トーレス、ハウザー1世、 サントス・エルナンデス、マヌエル・ラミレス、エステソ、シンプリシオ、ブーシェ、フリードリヒ、 フレタなど、ヨーロッパの偉大なコレクションに収蔵されている最も重要なギターのいくつかを修復するようになった。
トーレス/ハウザーIの伝統
彼がこれらの巨匠たちから学んだことが、彼自身のスタイルを形成し、その後フリッツはほぼ一貫してトーレス/ハウザーIの伝統に則って楽器を製作し、彼自身の言葉によれば、「スペインの伝統(トーレス)の深く豊かな歌声のような音色と、ハウザーIのハーモニーの明瞭さ、均一性、透明感を融合させること」を目指した。彼は一人で製作し、年間わずか10~12台の楽器しか作らなかったが、彼の楽器を演奏したプレイヤーには、ロメロ兄弟、ウルフィン・リースケ、ユルゲン・ルック、アール・クルー、ジョン・イングワーソン、ダグ・ルビオ、アンディ・サマーズなどがいた。GSIは、フリッツ・オーバーの生前、彼の米国における独占ディーラーであった。
