1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

제프리 엘리엇의 또 다른 훌륭한 악기를 소개합니다. 이전에도 여러 번 언급했듯이, 제프의 기타는 헤드스톡 모양과 라벨 아트워크에서 독특한 미적 특징을 보여줍니다. 라벨 아트워크는 우리 눈에는 태평양 북서부에서 이 기타의 발상지를 상징하는 단풍잎과 유사합니다. 또한 주목할 점은 넥, 힐, 헤드 전체가 스페인산 삼나무 한 조각으로 만들어졌으며, 헤드 양쪽에는 로즈우드 베니어가 적용되었습니다. 모든 음색에서 풍부하고 선명한 사운드를 선사하며, 하우저의 웅장함과 토레스의 아름다움을 동시에 지니고 있으면서도 제작자의 독특한 사운드를 담고 있습니다. 줄리안 브림, 마르셀로 카야스, 랄프 타우너, 레오 코트케, 조나단 리스우드, 얼 클루, 에카차이 제라쿨 등 그의 고객들이 많은 것도 놀라운 일이 아닙니다. 중고 악기이지만, 일반적인 사용으로 인한 마모만 있을 뿐, 기존 손상은 전혀 없는 최상의 상태입니다. 우리 매장에서 판매되는 모든 엘리엇 기타와 마찬가지로, 제프는 항상 새 소유자에게 개인 보증을 제공합니다.

이 악기의 이전 소유자에게 제프가 전해준 매우 흥미로운 통찰력은 다음과 같습니다.

이 기타는 브림(Bream)의 의뢰를 받아 제작한 두 번째 작품이었습니다. (브림은 몇 년 후 제 네 번째 기타를 사줬습니다.) 브림은 거절했지만, 그의 평가는 호의적이고 고무적이었습니다. 저는 이 기타를 지역 연주자 겸 수집가에게 팔았고, 그 사람은 2년 후 다시 팔기로 했습니다. 다른 구매자가 오기 전에 저는 실험을 해보기로 했습니다. 원래는 브림의 1973년산 로마닐로(Romanillos)를 매우 좋아했기 때문에 브리지 패치 없이 기타를 제작했습니다. 원래는 브리지 패치가 없었기 때문입니다. (나중에 로마닐로가 1981년에 브리지 패치를 설치했다는 사실을 알게 되었습니다.) 그래서 브리지 패치를 설치하기로 하고 사운드홀에 1mm 두께의 브리지 패치를 끼워서 붙였습니다. 그러자 엄청난 변화가 나타났고, 그 효과는 즉각적이었습니다. 악기 전체의 반응성이 향상되었고, 소리가 더 커졌으며, 더욱 복잡하고 서스테인도 증가했고, 연주자에게 더 넓은 공간을 제공했습니다. 그 이후로 저는 이와 같은 브리지 패치를 다른 기타(제 기타는 아님)에도 붙여 봤는데, 대부분 훨씬 불균형적인 사운드를 들려주었고, 비슷한 결과를 얻었습니다. 이렇게 얇고 가벼운 부품(1-2)이 이렇게 놀라운 효과를 냈다는 것은 놀라운 일입니다. 그램)이 있을 수 있습니다. 물론 브릿지 패치가 없는 모든 기타가 이런 문제를 겪는 것은 아니지만, 제 경험상 브릿지 패치를 설치한 후 문제가 발생한 많은 기타의 문제가 해결되었습니다. 배나무 브릿지는 또 다른 실험이었는데, 로즈우드를 사용한 것만큼 성공적이라고 생각합니다. 바로크 기타와 류트의 소리에서 어떤 매력을 느꼈고, (보통 검은색으로 염색된) 배나무 브릿지가 그 소리에 영향을 미쳤는지 궁금했습니다. 저는 몇 년 동안 여섯 대의 기타에 배나무 브릿지를 사용해 왔는데, 그중 하나는 8현 기타였는데, 나중에 배나무 브릿지를 로즈우드 브릿지로 교체했습니다. 하지만 로즈우드를 사용했을 때와 어떤 차이도 느끼지 못했습니다.

오르페오 매거진 No. 10 - West Coast Luthiers