1886年安东尼奥·德·托雷斯“SE 92”带钉 SP/CY

这把 1886 年的Antonio de Torres吉他是一把小型云杉和柏木吉他，带有木制弦轴，编号为 SE 92 – 这是一把来自阿尔梅里亚的第二时期的 Torres 吉他，曾经是日本 Hosokawa 收藏的一部分。

在上面的视频中，艾伦·米尔恩用这把吉他演奏了弗雷德里克·肖邦的玛祖卡舞曲 Op. 17, No. 4。

SE 92：带木桩的小塔

这把吉他制作于托雷斯的第二个时期，琴标上刻有制琴师编号 SE 92——字迹非常模糊，但紧挨着印刷的“Calle Real, número 23 ... Segunda Época”（皇家街23号……第二时期）字样，仍然清晰可辨。这把吉他尺寸和比例都非常小巧，配有木质弦轴，却拥有浑厚、饱满且美妙绝伦的音色。

罗曼尼洛斯所描述的建筑

何塞·罗曼尼洛斯在他的托雷斯吉他专著中收录了SE 92，并指出它与SE 117相似。音板由三块云杉木制成，并以五根放射状音梁和两根斜向音梁加固。音孔饰圈由深浅相间的木条圆环组成，指板为乌木，琴桥为玫瑰木，背板和侧板则由两片柏木拼接而成。

音质和演奏性能

音色多么丰富和谐，音符融合得多么完美平衡，吉他与你共鸣时的感觉多么美妙——我们所见过的每一把托雷斯吉他，都难以用语言来形容。它的高音如丝绒般柔滑，层次分明，对右手最细微的音色变化都反应灵敏，呈现出丰富的色彩和表现力；低音深沉浑厚，充满诗意魅力。虽然这把吉他尺寸较小，但任何演奏者都能轻松驾驭，这在一定程度上要归功于它惊人的灵敏度。柏木材质也使它成为一把用途广泛的乐器，无论是古典曲目还是弗拉门戈，它都能完美胜任。

健康）状况

这把吉他有一些维修和重新涂漆的工作，这些工作是在几十年前完成的，很可能是在日本，当时它是细川收藏的一部分。直到今天，一切都完好无损，目前不需要任何维修。

关于安东尼奥·德·托雷斯的更多信息

想了解更多关于这位塞维利亚和阿尔梅里亚音乐大师的信息，请阅读我们的安东尼奥·德·托雷斯传记、《托雷斯之声》（节选自何塞·路易斯·罗曼尼洛斯的著作《安东尼奥·德·托雷斯》）以及佩佩·罗梅罗对肯尼·希尔的采访《托雷斯》 。另请参阅《奥菲欧》杂志第9期——安东尼奥·德·托雷斯诞辰200周年纪念。

GSI基金会

这把吉他由捐赠者捐赠给了我们的非营利慈善组织GSI基金会。GSI基金会通过销售吉他筹集资金，直接用于资助公立学校的音乐教育。

安东尼奥·德·托雷斯：吉他的斯特拉迪瓦里

安东尼奥·德·托雷斯（1817–1892）之于吉他手，正如安东尼奥·斯特拉迪瓦里之于小提琴手。这位传奇制琴师亲手制作的乐器整体而言，如今被视为现代吉他的奠基之作。这些吉他对后世制琴师的影响之深远，怎么强调都不为过——时至今日，托雷斯在结构和音色方面的改进几乎都被所有顶尖的当代制琴师所沿用。

第一和第二时期：塞维利亚和阿尔梅里亚

托雷斯于19世纪50年代至70年代左右在塞维利亚制作了他的第一批伟大吉他——这是他的“第一时期”，当时的标签上写着“Calle de la Cerrajería, número 32”。离开制琴台几年后，他于1875年在故乡阿尔梅里亚重拾吉他制作，从那时起直到1892年去世，他的标签上都写着“Segunda Época”（第二时期），通常还会手写吉他的编号。在何塞·路易斯·罗曼尼洛斯为这位制琴师撰写的传记中，他根据这两个时期对现存的乐器进行了分类，因此如今托雷斯吉他的编号方式也不同，例如“FE 17”（第一时期）或“SE 114”（第二时期）。

由塔雷加演奏——以及由当今艺术家演奏

在托雷斯生活的年代，像朱利安·阿尔卡斯和弗朗西斯科·塔雷加这样的顶尖演奏家就已经在使用他的杰作，而20世纪的一代又一代演奏家也一直沿用着这些乐器。尽管过去几十年来，托雷斯乐器的价值不断攀升，使其主要成为收藏家的宠儿，但它们仍然深受顶尖专业演奏家的青睐，偶尔也会出现在录音棚甚至音乐会的舞台上。 佩佩·罗梅罗、斯特凡诺·格隆多纳、沃尔芬·利斯克和马克·泰霍尔茨等音乐家都曾在录音和现场演奏中赋予这些乐器新的生命，我们都希望这种趋势能够延续下去，尤其是在更多托雷斯乐器进入公众视野之后。