1889 Vicente Arias SP/CSAR

这把保存极其完好的云杉和CSA玫瑰木吉他由Vicente Arias于1889年在Ciudad Real制作，拥有他最好的乐器所特有的巨大力量。

在上面的视频中，埃里克·亨德森用这把吉他演奏了他自己创作的《巴赫舞曲》。

1889 年来自雷阿尔城的文森特·阿里亚斯 (Vicente Arias)

琴身上的标签写着“Vicente Arias – Constructor de guitarras en Ciudad Real – 1889”，这是他迁居马德里之前的作品，与他后期作品上覆盖着奖章的标签有所不同。Arias不断进行实验——没有两把吉他的琴型或音梁结构是完全相同的——但他的吉他因其始终如一的优美音色而备受推崇，而这把吉他的音色更是堪称绝妙。

声音和功率

每个音符都饱含丰富的泛音，同时又保持着令人难以置信的清晰度和分离度。由于其超轻的结构，声音的产生非常迅速，并拥有丰富的音色变化和动态范围。这把吉他还拥有巨大的音量，足以彻底打破老式吉他音量不足的谣言！

恢复

这把琴已经过修复：琴身多处裂缝都得到了专业的修复，主要使用胶水和乐谱纸。其中一处裂缝进行了拼接，面板下方有五个加固条。为了方便演奏，琴轴已更换为机械式琴轴。总而言之，这是一把表现力丰富、令人印象深刻的乐器，出自过去150年伟大制琴师“经典”作品中最神秘的制琴师之一之手。

维森特·阿里亚斯（1833–1914）：被遗忘的制琴师

维森特·阿里亚斯是吉他制作史上最引人入胜却又最神秘的巨匠之一。人们对他知之甚少，他制作的吉他如今也难得一见，但在演奏家和收藏家眼中，它们却拥有着一种神秘的魅力和地位，鲜有同时代制琴师能与之匹敌。若想了解关于他的最新研究成果，我们强烈推荐卡米诺·韦尔德所著的《维森特·阿里亚斯 1833–1914：被遗忘的制琴师》一书。

从雷阿尔城到马德里

他的唱片标签记录了他的职业生涯。19世纪80年代，他署名“雷阿尔城吉他制作师”（Constructor de guitarras en Ciudad Real）；20世纪初，他搬到了马德里，最初在拉斯韦尔塔斯街29号，后来搬到了圣伊莎贝尔街20号。他马德里时期的唱片标签上自豪地展示着他在布鲁塞尔、马德里和巴塞罗那的比赛中获得的奖牌——这表明他很可能在当时就已小有名气——他的几位同时代最著名的音乐家，包括弗朗西斯科·塔雷加，都曾演奏过他制作的吉他。

玫瑰花结、实验与传奇之声

阿里亚斯从未固定过一种设计风格：他的吉他琴体模板、音梁结构和装饰程度都因吉他而异。他设计的音孔饰圈和镶嵌工艺，以其优雅别致的设计和精湛的技艺，在当今吉他制作界备受推崇和赞誉。时至今日，斯特凡诺·格隆多纳、大卫·雅克、拉斐拉·史密茨和哈维尔·里巴等顶尖演奏家仍然在使用阿里亚斯吉他。