1912 Enrique García No. 129 SP/CSAR

这把 1912 年Enrique García古典吉他产于巴塞罗那，琴身采用云杉木和 CSA 玫瑰木，编号 129 – 这把 García 吉他出现在 Orfeo 出版的《34 把真人大小的古典吉他》一书中。

在上面的视频中，Taso Comanescu（吉他）和 Yoshika Masuda（大提琴）用这把吉他演奏 Manuel de Falla 的“Suite populaire espagnole”中的“Canción”。

第129号，巴塞罗那，1912年

琴身上的标签上刻有1912年、加西亚最后工作室的地址——圣胡安大道110号——以及吉他编号129，全部都是他亲笔所写。这把吉他保存得非常完好，是加西亚成熟时期杰作的典范。与1919年至1922年间弗朗西斯科·辛普利西奥开始为他工作后制作的那些更为复杂精美的吉他相比，这把吉他的装饰风格相当简洁。这把吉他收录于《奥菲欧——34把古典吉他实物图》一书中。

声音

它的音色饱满浑厚，堪称一把集所有优点于一身的吉他——活泼灵动，亲切友好，极具魅力和个性。像这样状态和音质的加西亚吉他实属罕见，这使得这把出自二十世纪伟大吉他大师之手的吉他成为一件极其珍贵且极具收藏价值的佳品。

恩里克·加西亚：从拉米雷斯工作室到巴塞罗那

恩里克·加西亚于1868年出生于马德里。虽然他的父亲胡安·加西亚是一位吉他制作师，但他于1883年开始在曼努埃尔·拉米雷斯或何塞·拉米雷斯一世（或两人）门下当学徒，并在马德里工作多年。1893年，他的吉他在芝加哥世界博览会上荣获一等奖——加西亚显然对此成就感到非常自豪，获奖后，他将获奖的图案印在了吉他标签上。1895年，他离开拉米雷斯和马德里，前往巴塞罗那，在那里建立了自己的独立制琴工作室。

巴塞罗那吉他制作学校的创始人

加西亚被认为是“巴塞罗那学派”或“加泰罗尼亚”吉他制作风格的创始人。他的风格影响了巴塞罗那后世的制琴师，包括弗朗西斯科·辛普利西奥、米格尔·辛普利西奥、恩里克·桑费利乌、恩里克·科尔和 伊格纳西奥·弗莱塔。他风格最重要的标志或许是音板刚性的增强——他的吉他通常采用8个不对称的扇形面板，而不是传统的7个（多年后，伊格纳西奥·弗莱塔将扇形面板的数量增加到了9个）。

国际声誉

在世纪之交（1900 年），加西亚无疑是最炙手可热、名声显赫的吉他制作家。他的声誉很早就享誉国际，这主要归功于多明戈·普拉特和弗朗西斯科·塔雷加，他们都曾演奏过他的吉他。到 1912 年，他已将大量乐器出口到南美洲，当时南美洲正逐渐形成一个蓬勃发展、举足轻重的吉他音乐圈，其中心主要位于阿根廷的布宜诺斯艾利斯和乌拉圭的蒙得维的亚。加西亚的吉他以其独特的魅力和风格，一直深受演奏家和收藏家的喜爱。

关于恩里克·加西亚的书籍

由 Jacques Vincenti 与 Alberto Martínez 合著的法英双语专著《Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona》共 216 页，附有 García No. 123 的结构图，是关于他的生平、琴标与工作室、芝加哥奖项以及 Prat 与 Tárrega 所用吉他的最完整记录：

Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona