1918 Enrique García No. 210 SP/CSAR

这把 1918 年Enrique García古典吉他由云杉木和 CSA 玫瑰木制成，产于巴塞罗那，编号 210，出自他位于 Paseo de San Juan 110 的工作室——一把略显紧凑的 García 吉他，带有绿色和黄色的绳状镶边。

在上面的视频中，Max Müller 演奏了 Malcolm Arnold 的《吉他幻想曲》中的小咏叹调，Andrew Steadman 和 Bill Kanengiser 用一把 2024 年 José Marín Plazuelo 吉他和这把吉他演奏了 Albéniz 的《卡莱塔的谣言》，Mela 吉他四重奏用四把罕见的吉他（包括这把）演奏了 Debussy 的《第一号阿拉伯风格曲》。

第210期：加西亚最成熟的时期

这把乐器是恩里克·加西亚在其最成熟、最具个人风格的时期的一个很好的例子——它的标签上写着“año 1918”和“Gtra. Nº 210”。与他职业生涯中这一时期的大多数乐器一样，它的装饰相当简洁（尤其是与1919年至1922年间，弗朗西斯科·辛普利西奥开始为他工作后制作的那些更为复杂和华丽的吉他相比），但它确实有一些精美的特色，包括面板上的绿色和黄色绳索图案以及音孔饰圈。

音质和演奏性能

音色醇厚饱满，散发着浓郁的古典韵味和独特个性。演奏起来轻松自如，略显紧凑的尺寸赋予了它灵敏而友好的手感，双手都能轻松驾驭。琴身有一些修复过的旧裂纹，修复得十分稳固，使吉他保持着随时可以演奏的状态。如此品质的加西亚吉他极为罕见——出自二十世纪一位伟大吉他大师之手，极具收藏价值。

恩里克·加西亚：从拉米雷斯工作室到巴塞罗那

恩里克·加西亚于1868年出生于马德里。虽然他的父亲胡安·加西亚是一位吉他制作师，但他于1883年开始在曼努埃尔·拉米雷斯或何塞·拉米雷斯一世（或两人）门下当学徒，并在马德里工作多年。1893年，他的吉他在芝加哥世界博览会上荣获一等奖——加西亚显然对此成就感到非常自豪，获奖后，他将获奖的图案印在了吉他标签上。1895年，他离开拉米雷斯和马德里，前往巴塞罗那，在那里建立了自己的独立制琴工作室。

巴塞罗那吉他制作学校的创始人

加西亚被认为是“巴塞罗那学派”或“加泰罗尼亚”吉他制作风格的创始人。他的风格影响了巴塞罗那后世的制琴师，包括弗朗西斯科·辛普利西奥、米格尔·辛普利西奥、恩里克·桑费利乌、恩里克·科尔和 伊格纳西奥·弗莱塔。他风格最重要的标志或许是音板刚性的增强——他的吉他通常采用8个不对称的扇形面板，而不是传统的7个（多年后，伊格纳西奥·弗莱塔将扇形面板的数量增加到了9个）。

国际声誉

在世纪之交（1900 年），加西亚无疑是最炙手可热、名声显赫的吉他制作家。他的声誉很早就享誉国际，这主要归功于多明戈·普拉特和弗朗西斯科·塔雷加，他们都曾演奏过他的吉他。到 1912 年，他已将大量乐器出口到南美洲，当时南美洲正逐渐形成一个蓬勃发展、举足轻重的吉他音乐圈，其中心主要位于阿根廷的布宜诺斯艾利斯和乌拉圭的蒙得维的亚。加西亚的吉他以其独特的魅力和风格，一直深受演奏家和收藏家的喜爱。

关于恩里克·加西亚的书籍

由 Jacques Vincenti 与 Alberto Martínez 合著的法英双语专著《Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona》共 216 页，附有 García No. 123 的结构图，是关于他的生平、琴标与工作室、芝加哥奖项以及 Prat 与 Tárrega 所用吉他的最完整记录：

Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona