1920 Enrique García No. 237 SP/CSAR

这把 1920 年Enrique García古典吉他，采用装饰华丽的云杉木和 CSA 玫瑰木，产于巴塞罗那，编号 237，出自他工作室最后几年的华丽时期，当时 Francisco Simplicio 与他一起工作。

在上面的视频中，Tavi Jinariu 用这把吉他演奏了 Antonio Lauro 的《委内瑞拉圆舞曲第二号》。

一位晚期、备受赞誉的加西亚

这是一件保存完好的加西亚晚期成熟风格的乐器。标签上写着“1920年”、“圣胡安大道110号”和“237号”。这件乐器风格华丽，琴头雕刻精美（并镶嵌有饰物），面板镶边全部采用马赛克工艺，背板和侧板则饰以半人字纹镶边。

声音和托纳沃兹

这把吉他的音色堪称绝妙——从低音到高音，每个音符都饱满深沉，低音浑厚有力，高音清澈悦耳。这种效果得益于其独特的“tornavoz”装置，这是一种连接在音孔上的锥形管，它能增强低音的震撼力，并赋予高音清澈透亮的质感。如同加西亚的许多其他吉他一样，这把吉他采用8个不对称扇形音梁支撑。它拥有所有优点——音色活泼亲切，极具魅力和个性。像这样状态良好、音质如此出色的加西亚吉他实属罕见。

恩里克·加西亚：从拉米雷斯工作室到巴塞罗那

恩里克·加西亚于1868年出生于马德里。虽然他的父亲胡安·加西亚是一位吉他制作师，但他于1883年开始在曼努埃尔·拉米雷斯或何塞·拉米雷斯一世（或两人）门下当学徒，并在马德里工作多年。1893年，他的吉他在芝加哥世界博览会上荣获一等奖——加西亚显然对此成就感到非常自豪，获奖后，他将获奖的图案印在了吉他标签上。1895年，他离开拉米雷斯和马德里，前往巴塞罗那，在那里建立了自己的独立制琴工作室。

巴塞罗那吉他制作学校的创始人

加西亚被认为是“巴塞罗那学派”或“加泰罗尼亚”吉他制作风格的创始人。他的风格影响了巴塞罗那后世的制琴师，包括弗朗西斯科·辛普利西奥、米格尔·辛普利西奥、恩里克·桑费利乌、恩里克·科尔和 伊格纳西奥·弗莱塔。他风格最重要的标志或许是音板刚性的增强——他的吉他通常采用8个不对称的扇形面板，而不是传统的7个（多年后，伊格纳西奥·弗莱塔将扇形面板的数量增加到了9个）。

国际声誉

在世纪之交（1900 年），加西亚无疑是最炙手可热、名声显赫的吉他制作家。他的声誉很早就享誉国际，这主要归功于多明戈·普拉特和弗朗西斯科·塔雷加，他们都曾演奏过他的吉他。到 1912 年，他已将大量乐器出口到南美洲，当时南美洲正逐渐形成一个蓬勃发展、举足轻重的吉他音乐圈，其中心主要位于阿根廷的布宜诺斯艾利斯和乌拉圭的蒙得维的亚。加西亚的吉他以其独特的魅力和风格，一直深受演奏家和收藏家的喜爱。

关于恩里克·加西亚的书籍

由 Jacques Vincenti 与 Alberto Martínez 合著的法英双语专著《Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona》共 216 页，附有 García No. 123 的结构图，是关于他的生平、琴标与工作室、芝加哥奖项以及 Prat 与 Tárrega 所用吉他的最完整记录：

Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona