1932 Domingo Esteso SP/CSAR

一把 1932 年Domingo Esteso制作的古典吉他，云杉面板，CSA 玫瑰木背侧板，马德里制造——这是他比较精致的型号之一，由 Yuris Zeltins 和 Pat Quinn 修复。

在上面的视频中，Justin Chen、Goran Krivokapić、Luigi Attademo 和 Piotr Pakhomkin 演奏了这把吉他，Mela 吉他四重奏在德彪西的《第一号阿拉伯风格曲》中用它与其他三把历史悠久的吉他一起演奏。

更精致的埃斯特索

这是Esteso较为高端的型号之一，最引人注目的是其精美的音孔饰圈。它不仅外观出众，音色也同样精妙绝伦：干净、清澈、纯净，基音强劲有力，泛音控制得当，并带有自然醇厚的木质音色——精致而迷人。从低音到高音，它饱满而富有磁性的音色都令人陶醉，对最细微的触键变化也反应灵敏。

恢复

几年前，这把琴由两位制琴师修复——裂缝被修补并重新打磨——先是 尤里斯·泽尔廷斯（Yuris Zeltins），但他在退休前未能完成这项工作；之后是尤里斯的弟子帕特·奎因（Pat Quinn），他出色地完成了最后的润饰。如今，这把琴依然保持着当年的状态——出自早期马德里学派最杰出制琴师之一之手，是一件充满魔力的乐器。

Domingo Esteso：从 Manuel Ramírez 工作室到 Gravina 7

多明戈·埃斯特索（Domingo Esteso，1882–1937）是马德里早期吉他制作流派的杰出人物之一。他于1882年5月12日出生于昆卡省的圣克莱门特，在马德里曼努埃尔·拉米雷斯（Manuel Ramírez）的工作室学习制琴技艺，与桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）、莫德斯托·博雷格罗（Modesto Borreguero）和恩里克·加西亚（Enrique García）等人共事——这家工作室将安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）的制琴技艺传承到了20世纪。1916年拉米雷斯去世后，埃斯特索继续为他的遗孀制作吉他，并在琴标上印上了自己的名字。大约在1919年，他在格拉维纳街7号开设了自己的工作室，他的妻子尼科拉萨·萨拉曼卡（Nicolasa Salamanca）负责吉他的上漆工作。他的弗拉门戈琴曾被当时许多伟大的音乐家演奏，其中包括拉蒙·蒙托亚和尼诺·里卡多；他的古典吉他如今因其优雅、清晰和自然、木质的音色而备受推崇。

布宜诺斯艾利斯的吉他与孔代王朝的诞生

埃斯特索的许多顶级吉他都是为阿根廷——当时世界上最富裕的国家之一——制作的，贴有布宜诺斯艾利斯罗梅罗·费尔南德斯公司（Romero y Fernández）的专属标签，该公司是他在阿根廷的独家代理商——其中一些吉他贴有“伊比利亚吉他”（Guitarras Iberia）的标签。1926年，他的侄子福斯蒂诺·孔德（Faustino Conde）加入了工作室，随后他的兄弟马里亚诺（Mariano）和胡里奥（Julio）也加入了进来。1937年，埃斯特索在马德里去世，当时正值西班牙内战期间。之后，他们继续在格拉维纳街7号经营，最初名为“埃斯特索遗孀和侄子”（Viuda y Sobrinos de Esteso），后来更名为“孔德兄弟”（Conde Hermanos ）——这开启了家族传统，如今由 费利佩·孔德（Felipe Conde）和他的儿子费利佩·孔德·克雷斯波（Felipe Conde Crespo）传承至今。