1952 赫尔曼·豪瑟 I SP/CSAR（前塞尔吉奥·阿布鲁）

这把 1952 年Hermann Hauser I古典吉他，采用云杉木和 CSA 玫瑰木，是巴西吉他演奏家 Sérgio Abreu 的主要音乐会乐器——这把 Hauser 吉他产于慕尼黑，是制琴师生命中的最后一年制作的。

豪瑟一世生命的最后一年

这件乐器制作于赫尔曼·豪瑟一世生命的最后一年，凝聚了豪瑟在其漫长职业生涯中所开创的伟大风格的所有精髓。它拥有绝美的音色，层次丰富，极富表现力。一方面，它拥有钢琴般的清澈度，音色平衡精准，基音强劲有力，泛音控制得当。另一方面，它在所有音区都呈现出饱满、深沉、流畅而轻松的音质。聆听和演奏，都是一种享受。

Sérgio Abreu 的音乐会吉他

这件乐器曾为已故的塞尔吉奥·阿布雷乌所有，在他职业生涯的“独奏家”阶段，他以这件乐器作为主要乐器进行音乐会演出。他还录制了尼科洛·帕格尼尼的《大奏鸣曲》，收录在他的个人专辑《塞尔吉奥·阿布雷乌演绎帕格尼尼与索尔》中。

我们认为，这件作品堪称豪瑟的杰作，或许是我们见过的最强劲的乐器，同时又保留了他闻名遐迩的精致细腻的品质。这件乐器在各个方面都堪称卓越——外观朴素，音色恢弘，传承悠久，堪称经典之作。

赫尔曼·豪泽一世：慕尼黑吉他制作大师

赫尔曼·豪瑟（Hermann Hauser Sr. ，1882–1952）最令人难忘的是他自1924年起制作的西班牙风格乐器。那一年， 安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia）和米格尔·略贝特（Miguel Llobet）都拜访了豪瑟。塞戈维亚对豪瑟的作品质量印象深刻，并写下了他的印象，他写道：“我立刻看到了这位伟大工匠的潜力，如果他的技艺能够用于制作西班牙风格的吉他，就像托雷斯和拉米雷斯将这种风格固定下来，如同斯特拉迪瓦里和瓜奈里将小提琴的风格固定下来一样”（塞戈维亚，《吉他评论》，1954年）。

塞戈维亚、洛贝特与西班牙模式

塞戈维亚在仔细研究并测量了他1912年由桑托斯·埃尔南德斯制作的曼努埃尔·拉米雷斯吉他后，鼓励豪瑟以这把吉他为蓝本制作乐器。与此同时，豪瑟还有机会研究了米格尔·略贝特著名的1859年托雷斯吉他，这把吉他后来也对日趋成熟的“豪瑟”风格产生了决定性的影响。