1969 José Ramírez „1a“ Nr. 3578 CD/CSAR

Diese José Ramírez „1a“ Nr. 3578 aus dem Jahr 1969 ist eine klassische Gitarre mit Zederndecke und wunderschönem Boden und Zargen aus CSA-Palisander, gebaut in Madrid von Arturo Sanzano; Megerdich Mikayelian spielt darauf Yupanquis „Danza de la Paloma Enamorada“ im obigen Video.

Ein Ramírez von 1969 von Arturo Sanzano

Unzählige Profis haben in den letzten über fünfzig Jahren auf Instrumenten aus der berühmten Werkstatt José Ramírez III gespielt – man denke nur an Sting und Segovia, Sabicas und Chet Atkins oder Lee Ritenour und Christopher Parkening . Diese Gitarre besitzt den klassischen, unverwechselbaren Ramírez-Sound jener Zeit: einen vollen, satten und dennoch klaren Klang über den gesamten Tonumfang sowie die charakteristische warme, geheimnisvolle und melancholische Qualität, die die Werkstatt berühmt gemacht hat. Die eingeprägten Initialen im Inneren lauten AS – Arturo Sanzano, der 1963 seine Lehre bei José Ramírez III begann und dort bis 1984 blieb (siehe unsere Liste der Gitarrenbauer der Ramírez-Werkstatt).

Etikett und Zustand

Signiert von José Ramírez III , trägt das Etikett die Nummer 3578 und das Jahr 1969. Dank einer kürzlich erfolgten Neubundierung und Einstellung durch German Vázquez Rubio hier in Los Angeles befindet sie sich in exzellentem Spielzustand. Er reparierte außerdem zwei kleine Risse im Boden, lackierte ihn neu (und besserte die Zargen aus) und stellte so den ursprünglichen Glanz des wunderschönen CSA-Palisanders wieder her. Ein absolut fantastisches Exemplar einer Ramírez-Spitze aus ihrer Blütezeit, gefertigt aus erlesenen Materialien.

Weiterführende Lektüre in unserem Blog: Die Familie Ramírez: Meister der Gitarre , Die Dynastie José Ramírez (von Amalia zurück zu José I.) und einige interessante Faktenchecks in José Ramírez: Mythen und Fakten .

Die José-Ramírez-Werkstatt von Madrid

Die 1882 von José Ramírez I. in Madrid gegründete Werkstatt Ramírez fertigt seit über einem Jahrhundert und in fünf Generationen Gitarren. José Ramírez III (1922–1995) übernahm 1957 die Leitung und entwickelte die Ramírez-Konzertgitarre, die wir heute kennen: großkorpusig, mit langer Saitenlage und einer Decke aus Zeder oder Fichte, mit großem Klangvolumen, Sustain, Wärme und Ausgewogenheit über den gesamten Tonumfang. Er machte die Verwendung von Rotzeder als Deckenholz populär, und Andrés Segovia spielte ab den 1960er Jahren bis zu seinem Tod José-Ramírez-Gitarren.

Die Handwerker von Ramírez und die nächsten Generationen

Von den 1960er- bis in die 1990er-Jahre bildete die Werkstatt viele der talentiertesten Gitarristen ihrer Zeit aus, darunter Paulino Bernabé und Manuel Contreras . 1995 zog die Werkstatt von der Calle Concepción Jerónima 2 in die Calle de la Paz 8 um. Seit dem Tod von José Ramírez IV. im Juni 2000 wird das Unternehmen von seiner SchwesterAmalia Ramírez geleitet, die jede Gitarre während und nach der Fertigung persönlich prüft.

Ramírez Modelle, Etiketten und Baustempel

Jahrzehntelang verkaufte die Werkstatt ihre Gitarren nach Klasse statt nach Modellbezeichnung. Die „1a“ (erste Klasse) war die Standard-Konzertgitarre; die „2a“ (zweite Klasse) wurde auf dieselbe Weise gefertigt, und der niedrigere Preis wurde mit möglicherweise kleineren ästhetischen Mängeln der verwendeten Materialien oder der Tatsache begründet, dass sie von einem Lehrling statt von einem Meister gebaut worden war. Flamenco-Gitarren erhielten ein zusätzliches „F“ – „1aF“ und „2aF“. Bis 1967 trugen die Etiketten nur die Jahreszahl; ab 1967 wurden sie von José Ramírez III signiert und enthielten die Nummer und Klasse der Gitarre. Ab 1973 hatte die 2a ein eigenes graues Etikett mit rotem Rand und „R“-Nummern. Bis 1971 waren viele Ramírez-Gitarren innen mit den Initialen des jeweiligen Gitarrenbauers gestempelt – AM für Antonio Martínez, MT für Mariano Tezanos, PB für Paulino Bernabé und viele andere (siehe unsere Liste der Gitarrenbauer der Ramírez-Werkstatt ). In den folgenden Jahrzehnten kamen neue Modelle hinzu: die „Centenario“, die ungefähr das hundertjährige Jubiläum der Werkstatt markierte; die „Da Cámara“; die kleinere C86 von 1986; und unter José Ramírez IV die „Tradicional“ und die „Especial“.