2024 福田宏典 SP/AR

この2024年製の福田博則作は、日本の大阪で製作されたスプルース材とアフリカンローズウッド材を使用したクラシックギターで、 2024年にグラナダで開催されたアントニオ・マリン・モンテロ国際ギター製作コンクールで実際に最優秀賞を受賞したギターです。

ヒロノリとGSI

GSIは2019年にグラナダで開催された第3回国際「アントニオ・マリン・モンテロ」ギター製作コンクールでヒロノリ氏と初めて出会いました。彼はこのコンクールで3位に入賞しており、以来、私たちは彼の作品をずっと注目してきました。このギターでは、裏板と側板に特に美しいアフリカンローズウッドが選ばれています。

伝統的なスペイン建築

ヒロノリ氏は、純粋に伝統的なスペインの製法を用いてギターを製作しており、電動工具はほとんど使わず、ほぼすべての作業を手作業で行っています。彼は材料の品質と選定に非常にこだわり、サウンドボードには自然乾燥させたヨーロッパ産スプルースのみを使用しています。また、ギターが木材本来の音色を最大限に引き出すように、熱処理や合成補強材の使用は避けています。接着にはニカワを用い、木目はシェラックと軽石粉で埋め、仕上げにはパッドを使って伝統的なフレンチポリッシュを施しています。

横方向のブリッジブレースを使用したファンブレース

トップ板には伝統的な扇形ブレースが採用されており、中央の5本の扇形ブレースはブリッジのすぐ前に配置された薄い横方向のブレースを貫通しています。これにより、ブリッジ周辺の振動領域の柔軟性が最大限に高められるとともに、構造的な安定性も向上しています。サイド板は通常よりも薄く、一連の薄いスプルース材のブレースで支えられており、軽量でありながら構造的に堅牢な構造を実現しています。

控えめなエレガンス

ヒロノリの美意識は、優雅さと繊細さを兼ね備えている。彼は、天然の無染色の木材のみを用いてロゼットや象嵌細工を施し、その細部に至るまで洗練された上品な仕上がりを見せている。橋には四角い傾斜面が用いられており、大胆で建築的な印象を与えている。

叙情的で古き良きスペイン風のサウンド

このギターは、往年の名器スペインギターを彷彿とさせる、ふくよかでジューシーなサウンドと、驚くほど弾むようなレスポンスが特徴です。その生き生きとしたサウンドは、ブリッジ前方の横方向のブレースが生み出す「シーソー」効果によるものと考えられます。甘く叙情的な音色は、豊かなサステインと優れたダイナミックレンジを備え、新楽器とは思えないほど多彩な音色を既に実現しています。中古品ではありますが、塗装にわずかな使用痕が見られる程度で、非常に良好なコンディションです。あらゆる面で素晴らしい楽器であり、今後もヒロノリ氏のギターを数多く目にできることを楽しみにしています。

幼い頃からの手芸への愛

福田博則は幼い頃から手先を使うことが大好きで、様々な工芸や模型作りに親しんでいた。京都の大学で初めてクラシックギターを弾き始め、大学のギター部に入部した。演奏に情熱を注いでいたが、幼い頃からの工芸への愛着から、やがてギターの製作過程に興味を持つようになった。

サントス・エルナンデスの啓示

ヒロノリは材料を集め、製作技術の研究を始めた途端、良質な木材、特にローズウッド系の木材を見つけるのがいかに難しいかを痛感した。そんな中、1998年、彼はあるコンサートで、スプルースとメープルで作られた1933年製のサントス・エルナンデスを演奏するギタリストの演奏を聴いた。その素晴らしい音色に深く感銘を受けたヒロノリは、ローズウッドを使わないギターを作ろうと決意した。彼は3年間、教科書でギター製作を学びながら木工技術を磨き、2001年末、スプルース材のトップとメープル材のバックとサイドを持つサントス・エルナンデス・モデルという、自身初のギターを完成させた。

巨匠たちから学ぶ教訓

それ以来、ヒロノリはアントニオ・デ・トーレスやサントス・エルナンデスといった製作家による数々の重要なヴィンテージ楽器を研究する機会に恵まれ、ギターの製作、修理、修復の経験を積んできました。2007年には、 ホセ・ロマニージョスが主催する有名なサマーコースに参加しました。このコースは彼の製作姿勢に大きな影響を与え、豊かな色彩、美しく歌うようなメロディー、そして彼が古いスペインの楽器に見出したその他多くの魅力的な特質を備えたギターを製作する意欲を掻き立てました。

グラナダで一等賞

2019年、ヒロノリはグラナダで開催された権威あるアントニオ・マリン・モンテロ・ギター製作コンクールで3位に入賞した。5年後、彼は再び同コンクールに出場し、第7回アントニオ・マリン・モンテロ・ギター製作コンクールで優勝を果たした。彼は現在、日本の大阪に在住し、制作活動を行っている。