2026 Tobias Berg "Bouchet" SP/IN

この2026年製のトビアス・ベルク「ブーシェ」は、スプルース材のトップとインディアンローズウッド材のバックとサイドを備えたクラシックギターで、ドイツで製作された154番目の楽器です。これは、ロバート・ブーシェが生涯で製作したギターの数と同じです。

トビアス・ベルクの30周年記念およびGSI向け50本目のギター

2025年、トビアス・ベルグはギター製作家として30周年というキャリアにおける大きな節目を迎え、これを記念する新たなクリエイティブなプロジェクトについて考え始めました。他にもいくつかの幸運な偶然が重なり、徐々に何をすべきかが明確になっていきました。それは、GSIのために次のギター（GSIのために製作する50本目！）を製作すること、そして彼にとって通算154本目のギターを製作することでした。154という数字にはどんな特別な意味があるのでしょうか？トビアスが敬愛する偉大なギタリストの一人、ロベール・ブーシェは、生涯でわずか154本のギターしか製作していません。そこでトビアスは、154本目のギターでブーシェに個人的な敬意を表そうと決意し、その結果生まれたのがこのギターなのです。

ベルクとブーシェの融合

トビアスがここで成し遂げたことは、まさに並外れたものです。この楽器は、これまでどのメーカーが作ったものにも似ていません。ベルクギターとブーシェギターがシームレスに融合した、調和のとれた「フュージョン」です。これはブーシェの単なるコピーでも、オリジナルの美学を無視した「構造的なコピー」でもありません。これは全く新しいものです。ロゼッタを見てください。これは紛れもなくブーシェが作ったロゼッタですが、ベルクの有名なモザイク模様が入っています。ヘッドストックも同様です。角度、スロット、多層のパーフリング、マシンのボタンの形状はブーシェですが、彫刻とデザインはベルクです。ヒール、プランティラ、タイブロックインレイなども同様です。

サウンド：ブーシェのクリーミーな高音、ベルクの温かみ

もちろん、このギターの音色にも私たちは魅了されています。外観と同様に、ブーシェの面影が感じられ、ベルクの面影も感じられます。両ルシアーの相補的な特質が見事に融合し、真に魅力的なサウンドを生み出しています。ブーシェのクリーミーで厚みがありながらも滑らかな高音域と、ベルクの箱鳴り感のある（ フリードリヒを彷彿とさせる）温かみが絶妙に調和しています。他にも語りたいことはたくさんありますが、ルシアー本人の言葉をそのままお伝えするのが一番でしょう。彼のコメントは以下に掲載しています。全体として大成功であり、素晴らしいプロジェクトでした。30年以上にわたり154本のギターを製作し、そして私たちのために50本目のギターを製作するという、この上なく素晴らしい成果を成し遂げたトビアスに心からお祝い申し上げます。

トビアス・ベルクの言葉

トビアス・ベルク著「ブーシェ・オマージュ・ギターの製作過程」

私の154本目のギターがまさに誕生しようとしていた。ロバート・ブーシェが生涯でちょうど154本を製作したことから、これは私のヒーローの一人を称えるにふさわしい方法であり、同時に新たな洞察と喜びを得られるだろうと考えたのだ。

普段私が製作しているギターとは全く異なる細部に気づくことができて、とても興味深い経験でした。ブーシェは、基本的にギター1号機からヘッドストックのデザインを考案したという点で非常にユニークでした。また、弦を通す2つの穴を開ける際に、より細いドリル（12～13mm）を使用することにこだわりました（もちろん、ペグ付きのフラメンコギターは例外です）。私がこれまで見てきた彼のギターはすべて、弦がチューナーに向かう途中でヘッドストックの側面に触れています。何らかの理由で、彼はより太いドリルを購入せず、154本のギターすべてでこの方法を使い続けました。彼は明らかに非常に聡明な人物で、他のギター製作家たちと意見交換をしていたにもかかわらず、皆が標準的な16mmドリルを使用していたことを考えると、これは実に興味深いことです。

窓が狭く見えるように14mmのドリルを購入しましたが、チューナーに弦を数回巻き付ければ、木材に触れることなく通過できることを期待しています。特定の楽器の1:1コピーではないので、ヘッドストックのデザイン（クラウン）は独自に作成することにしました。ただし、ヘッドストックの表面化粧板の下にさらに化粧板を使用するという彼の設計原則はそのまま採用しました。これは私が普段は行わないことです。

私が選んだボディ形状は、ロイ・コートナルの設計図をコピーしたもので、これは1963年製のギター、おそらくジュリアン・ブリームが所有していた3本のブーシェ・ギターのうちの1本、No.92のものと思われます。寸法は私が普段製作しているものと数ミリしか違いません。極端に異なるわけではありませんが、最終的には紛れもなくブーシェの設計図です。また、側板をネックに対して90°で接合するという彼の手法にも従いました。これは、側板に彼の特徴的な「コブ」を生み出す独特の特徴です。通常、側板は上部のカーブに沿ってネックに接合され、決して完璧な90°のカットにはなりません。トップは彼と同じように個別の接着ブロックを使って取り付け、1958年のイダ・プレスティ・ギターにインスパイアされた、バー・ダム付きの彼のブレーシングパターンを採用しました。バックにはメイプルの代わりに2本の洋梨材のベニヤが貼られ、サイドには1本だけ貼られています。これは彼がほぼ最初から確立し、生涯を通じて守り続けた手法です。

トップには3本の装飾線がありますが、1995年にスウェーデンで初めてギター製作の先生が使っていた色と同じ青色のベニヤを使うことにしました。これは先生への敬意を表し、何年も前にこの道に導いてくれたことへの感謝の気持ちです。サウンドホールはヘッドストック側に少し高めに配置され、19フレットが分割されています。これは普段はしないことです。ロゼッタは私の伝統的な「織り」パターンで、ここでも洋梨材、青色、メープル材を使用しています。モザイクの内側と外側の線の幅と配置はブーシェに非常に影響を受けており、結果として私にとって通常よりも幅の広いロゼッタになっています。ブリッジはブーシェと同じ寸法で、タイブロックの後ろの小さなリップがありません。これも私の通常のやり方からの逸脱です。ボーンオーバーレイにはロゼッタのモザイクが象嵌されており、これもまた巨匠へのオマージュです。サイドの高さは彼の基準の範囲内です。彼の楽器9点の寸法はすべて数ミリの差があり、これはCNC機械で同一の楽器を大量生産する製造工場とは異なり、「手作り」の作品では普通のことです。裏板の補強材は典型的な幅広のマホガニー材で、ヒールとフットの形状は、私自身の標準的な外観ではなく、彼の作品に倣おうとしたものです。裏板は、彼が以前行っていたように、溝付きのライニングで側板に取り付けられています。チューナーはイタリアのアレッシィ社が手作りし、ブーシェモデルを特注したものです。ただし、ブーシェ自身がカスタマイズした古い安価なフランス製チューナーとは異なり、ウォームギアはピニオンギアの後ろに取り付けられています。仕上げは伝統的なフレンチポリッシュです。

製作過程において、他人の心の中に入り込もうとするのは、楽しくも珍しい経験でした。なぜ彼はこう、ああしたのだろう？私は、彼がギター製作を心から愛していたのだと信じています。それは、絵を描くことと同じように、仕事ではなく天職だったのです！端的に言えば、彼は根っからの創造的天才でした。これは私にとって特別なギターであり、製作過程をとても楽しんでいます。一年の中で数日休みが取れる時期になると、次に何を作ろうかと夢想し始めるのは必然です。工房を離れてわずか2、3日経つと、私の頭は再び動き出します。それは止められない（そして止めたいとも思わない）もので、コントロールもできません。それが、私の本質、つまり根っからのギター職人なのです。

– トビアス・ベルク、2026年4月

このギターの写真は完成直後に撮影されたものです。

トビアス・ベルク：スウェーデンからドイツへ

トビアス・ベルグは1972年、スウェーデンのヘルシンボリで生まれ、漁村ヴィーケンで育ちました。1995年に初めてクラシックギターを製作した後、カナダ、イギリス、アメリカでコースを受講し、ディプロマを取得するなど、ギター製作の技術と技法を習得しようと努め、ロバート・ラックやジェフリー・エリオットといった一流のギター製作家のもとで研鑽を積みました。1998年にドイツに移住し、レイクウッド・ギターズで6年間勤務した後、2004年にミッテンヴァルトでドイツのマスター（マイスター）の称号を取得し、自身の工房を開設しました。現在はヘッセン州キルヒハイン＝アンツェファールで製作活動を行っています。

軽量でコンパクトな両面仕様ギター

トビアスは、19世紀後半から20世紀初頭のスペインのギター製作者の精神を受け継ぎ、ややコンパクトなボディを持つ伝統的な軽量ギターを製作しています。2011年からは両面仕様のギターを製作しており、これはマドリードの製作者や、彼が非常に尊敬するダニエル・フリードリヒから受け継がれた手法です。ヘッドストック、ロゼッタ、ブリッジのデザインには、日本の伝統建築への愛着が反映されています。GSIは2005年にトビアスから20本目のギターが送られてきて以来、彼と協力関係を築いており、2026年には50本目のギターを製作しました。GSIは米国における彼の独占販売代理店です。