1951 Manuel Velázquez SP/CSAR

Ta gitara klasyczna Manuela Velázqueza z 1951 roku, ze świerku i palisandru CSA, powstała w Nowym Jorku – to rzadki Velázquez zbudowany jeszcze za życia Hermanna Hausera I (1882–1952), lutnika, z którym najczęściej się go porównuje.

Rarytas wśród rarytasów

Gitary z tego wczesnego okresu niemal nigdy nie pojawiają się na rynku. Ostatnią, o jakiej wiedzieliśmy, była właśnie ta gitara – około 25 lat przed jej powrotem do nas: była jedną z pary siostrzanych gitar zamówionych przez zamożną nowojorską rodzinę, które trafiły do nas ponad 50 lat później i od razu znalazły nabywcę. Jej wczesna drukowana etykieta – „Manuel Velázquez, Constructor de Guitarras, Año 1951, New York” – nosi podpis lutnika.

Brzmienie Hausera z Nowego Jorku

Zdumiewające, jak bardzo gitary Velázqueza z tego okresu przypominają Hausery z tych samych lat – zarówno wyglądem, jak i brzmieniem: zwarta, a zarazem solidna konstrukcja i zdecydowany, „teutoński” głos rozwinięty przez Hermanna Hausera I – gęste, skupione i bardzo śpiewne soprany zrównoważone solidnymi, mocno osadzonymi basami, wielka klarowność i naturalny, drewniany ton. Gryf jest wygodny i łatwy w grze. Jedno pęknięcie dna zostało naprawione około 25 lat temu przez Yurisa Zeltinsa za pomocą trzech wewnętrznych łatek wzmacniających i pozostaje całkowicie stabilne; poza tym gitara jest pięknie zachowana.

Manuel Velázquez: amerykański mistrz w hiszpańskiej tradycji

Manuel Velázquez (1917–2014) urodził się w Portoryko, a sławę zdobył w Nowym Jorku, gdzie jego warsztat przy 420 Third Avenue stał się miejscem spotkań czołowych gitarzystów. Był być może największym amerykańskim lutnikiem budującym w tradycji europejskiej, a jego gitary ani kunsztem wykonania, ani brzmieniem w niczym nie ustępują instrumentom jego hiszpańskich i niemieckich współczesnych. W ciągu niemal ośmiu dekad pracy – w Nowym Jorku, Portoryko, Wirginii i na Florydzie – na jego instrumentach grali Andrés Segovia, Julian Bream, Pepe Romero, Rey de la Torre i Sabicas, a także muzycy daleko spoza świata muzyki klasycznej – od Earla Klugha po Paula Simona i Keitha Richardsa.

Brzmienie Velázqueza

Gitary Velázqueza najczęściej porównuje się z instrumentami Hermanna Hausera I i Hermanna Hausera II – nie tylko pod względem wyglądu, lecz także charakteru brzmienia: ogromna klarowność i separacja głosów, doskonała równowaga, lśniące soprany nad stabilnymi basami oraz naturalny, piękny, „drewniany” ton. Większość jego gitar powstała według tego zwartego modelu, bliskiego Hauserowi; w latach 70. i na początku lat 80. budował również większy, bardziej zaokrąglony korpus o głębszym pudle i jeszcze potężniejszym brzmieniu. Jego syn Alfredo Velázquez, który uczył się rzemiosła w warsztacie ojca, kontynuuje tę tradycję.

Książki o Manuelu Velázquezie

Velázquez z 1978 roku – gitara, która później przeszła przez nasze ręce – jest reprodukowany w książce Alberta Martíneza „34 Classical Guitars in Life Size”, a Velázquez z 1955 roku z kolekcji Russella Clevelanda pojawia się w „The Classical Guitar – A Complete History”:

34 Classical Guitars in Life Size

The Classical Guitar – A Complete History