1931 桑托斯·埃尔南德斯 SP/CSAR（前大卫·戈麦斯·塔雷加）

这把 1931 年的Santos Hernández古典吉他产自马德里，琴身采用云杉木和 CSA 玫瑰木，曾为弗朗西斯科·塔雷加的侄子大卫·戈麦斯·塔雷加所有，琴身保存完好，近乎全新。

在上面的视频中，马克斯·穆勒演奏了巴赫小提琴奏鸣曲 BWV 1001 的柔板乐章，梅拉吉他四重奏用四把罕见的吉他（包括这把）演奏了德彪西的《第一号阿拉伯风格曲》，伊琳娜·库利科娃演奏了巴里奥斯的《蜜蜂》。

塔雷加的侄子和他的桑托斯

这把吉他制作于1931年，之前的主人是弗朗西斯科·塔雷加的侄子——大卫·戈麦斯·塔雷加。请参阅下文，了解他儿子恩里克·戈麦斯·巴斯克斯的一封信的译文。这把吉他出现在奥尔菲奥出版社出版的关于桑托斯·埃尔南德斯的书中第178-179页。

“崩塌的波浪”和火焰纹桃花心木琴颈

这把吉他堪称桑托斯巅峰之作的典范，选材上乘，工艺精湛，尽显其一贯的优雅风范。音孔饰圈采用桑托斯标志性的“波浪崩塌”马赛克图案，与他1912年为塞戈维亚的曼努埃尔·拉米雷斯（Manuel Ramírez of Segovia）设计的音孔饰圈一脉相承。吉他状态极佳——除了指板下方有一条细微（几乎看不见）的裂纹（已用胶水修复）外，琴身完美无瑕，仅在使用过程中进行过一些细微的修饰。音色饱满、深沉，略带“沉思”之感，每个音符都拥有扎实的基音，并散发着一种优美而悠扬的古典韵味。手感极佳，琴颈采用火焰纹桃花心木，触感舒适，演奏起来轻松自如。总而言之，这是一把魅力十足的乐器，完美诠释了这位伟大制琴师的精髓。

家信译文（随吉他附赠）

唐·大卫·戈麦斯·塔雷加 (Don David Gómez Tárrega) 和他的桑托斯·埃尔南德斯 (Santos Hernández) 吉他的传记草图

唐·大卫出生于瓦伦西亚附近的小镇赫尔多，他的家人热爱音乐，演奏各种弦乐器和打击乐器。他对音乐的热情驱使他钻研每一个音符，探索伟大作曲家的全部音乐风格。其中就包括享誉世界的西班牙伟大教师兼作曲家弗朗西斯科·塔雷加，他是唐·大卫的舅舅（母系亲属），唐·大卫也正是从舅舅那里继承了对音乐的热爱。

自幼年起，唐·大卫就利用闲暇时间与家人朋友分享音乐。那时，他们会在各种节日庆典上组成小型乐团，巡回于各个城镇，为当地民众演奏地道的乡村小夜曲。

唐·大卫年轻时曾到美国朝圣。经过一番辛勤的付出和努力，他与我的母亲露西亚·巴斯克斯·托瓦尔女士在墨西哥杜兰戈市组建了家庭。唐·大卫的兄弟们在西班牙找到了机会，买到了我父亲梦寐以求的桑托斯·埃尔南德斯吉他，并第一时间寄给了他。不出所料，父亲惊喜万分，欣喜若狂。他终于实现了拥有这件珍贵乐器的梦想，从此以后，这把吉他成了他最钟爱的乐器，在他最私密的时刻，他都喜欢弹奏它。

唐·大卫在墨西哥城生活一段时间后，定居于阿卡普尔科市及其港口。他是这座美丽港口发展的先驱，他开设的著名餐厅“殖民地”享誉国际，吸引了众多电影界和政界人士前来光顾。他以其传统的瓦伦西亚海鲜饭为西班牙美食留下了浓墨重彩的一笔。

唐·大卫·戈麦斯·塔雷加于1966年10月4日去世，享年65岁。此后，这把吉他一直由他的子女露西亚和恩里克珍藏，作为无比珍贵的纪念品。——恩里克·戈麦斯·巴斯克斯

桑托斯·埃尔南德斯和塞戈维亚的 1912 年曼努埃尔·拉米雷斯

桑托斯·埃尔南德斯（1874–1943）是历史上最杰出的制琴师之一，与托雷斯和豪瑟一世齐名，在收藏价值和历史意义方面都堪称翘楚。桑托斯早年便已声名鹊起，他因制作了安德烈斯·塞戈维亚于1912年拥有并演奏的曼努埃尔·拉米雷斯吉他而闻名。这把吉他现藏于纽约大都会艺术博物馆，紧邻塞戈维亚1937年的豪瑟一世吉他。

从拉米雷斯工作室到马德里阿杜阿纳街

桑托斯出生于马德里，幼时便开始为斗牛士制作金银饰边，1886年转而学习吉他。学徒生涯结束后，他服完五年兵役，之后被他视为真正恩师的曼努埃尔·拉米雷斯招入麾下，进入自己的工作室，并担任工头。1916年拉米雷斯去世两年后，桑托斯在海关街（Calle de la Aduana）开设了自己的工作室，当时许多伟大的吉他手都慕名前来拜访。他一直在这里工作，直至1943年去世。

一把献给当时伟大演奏家的吉他

许多其他音乐家都曾演奏过他的乐器，包括雷吉诺·赛恩斯·德·拉·马萨（华金·罗德里戈的《阿兰胡埃斯协奏曲》就是为他而作）、爱德华多·阿布雷乌、丹尼尔·福尔特亚、罗梅罗家族等等，还有拉蒙·蒙托亚和萨比卡斯等弗拉门戈大师。一百年来，演奏家们一直珍视这些乐器迷人而内敛的音色。