2026 Brian Itzkin "635" SP/AR

这是我们收到的第二把来自布莱恩·伊茨金（Brian Itzkin）的吉他，我们认为他目前是美国最杰出的年轻制琴师，毋庸置疑。我们只能说，奇迹再次发生。对我们来说，这把吉他满足了所有人对吉他的所有期待：力量、重量、演奏手感、外观，以及最重要的音色——尽管它是一把“现代”吉他，但它完美地捕捉到了老式西班牙吉他的精髓，而这些老式吉他在过去150年中一直深受演奏者、听众和广大音乐爱好者的喜爱和珍视。布莱恩对传统的深厚热情和热爱——尤其是对他的偶像安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）的敬仰——都融入到了这把吉他的制作之中。看到布莱恩对制琴工艺的热情和理解如此成功地展现出来，我们感到非常欣慰。尤其令人惊叹的是，他甚至还不到30岁！这把吉他拥有深沉、浑厚、复古的音色，丰富的泛音充盈着每一个音符，却又不会使基音失真或浑浊，这部分也得益于其较低的琴体共鸣。最终呈现出清晰、集中而又饱满优美的音色，音域宽广，堪称“盒中交响乐”。简而言之，这把吉他拥有任何一位敏感的吉他手梦寐以求的一切，能够让他充分表达任何音乐理念，驾驭任何吉他曲目。

这把吉他外观和音色一样精美。他选用的材料令人惊叹，我们发现布莱恩是一位名副其实的“木材爱好者”（没错，这确实是个词！）。在这把吉他上，他使用了三种不同的“非洲玫瑰木”：指板和琴头贴面是马达加斯加黄檀（Dalbergia Trichocarpa），这是马达加斯加最致密的玫瑰木之一，甚至可以说是最致密的。琴桥是马达加斯加黄檀（Dalbergia Baronii），最常见的马达加斯加玫瑰木；背板和侧板是格雷维亚纳黄檀（Dalbergia Greveana），这种马达加斯加玫瑰木外观较为朴素，但其重量、密度和敲击音色几乎与巴西黑黄檀（Dalbergia Nigra）完全相同。琴身采用冬青木制成，音板采用纹理丰富的“熊爪”意大利高山云杉，这套令人难以置信的木材含有大量的“aguas”，不仅赋予其光泽的“3D”外观，而且也表明它是完美的径切——这是从原木上切割出的结构、美学和声音上最理想的形状——哇！

在结构上，布莱恩沿用了托雷斯/豪瑟的设计理念，采用了带有琴桥贴片的七扇形拾音器系统。635毫米和51毫米的较小尺寸使其几乎适合任何人的握持，并且在音量和音质方面丝毫没有妥协——吉他本身可能更紧凑，但音色却毫不逊色——它依然像他制作的全尺寸吉他一样浑厚有力。四片式背板和整体琴身比例的设计灵感来源于几把老式吉他，布莱恩提到了两把托雷斯吉他，分别是1857年的FE-05和1864年的FE-21A，以及一把1870年的维森特·阿里亚斯吉他。音孔饰圈图案借鉴了托雷斯（Torres）1887-1888年作品（SE 111-116）中的链环纹样，作为中央饰带，两侧饰以数层绿/棕/浅色镶边，以及以3:5棕色比例呈现的半人字纹饰带——低调却引人注目。总而言之，这是一把做工精美的吉他，虽然是全新的，但开箱即用，音色惊艳，而且随着演奏时间的增加，音色只会更加出色。我们非常荣幸能与这位优秀的制琴师合作，并期待未来有更多合作机会！

这是这把吉他在制作过程中和制作完成后的照片。

布莱恩·伊茨金1996年出生于纽约市郊外的长岛北岸。他8岁时在当地一家乐器店开始学习吉他，最初只是想学习他最喜欢的摇滚乐即兴演奏，但后来遇到了一位古典音乐老师，这位老师当时是石溪大学的音乐艺术博士候选人。布莱恩跟随这位老师学习了10年，学习识谱和古典风格的演奏。他儿时的老师杰森·普里塞特现在是美国鲁特琴协会“鲁特琴节”的负责人，也是新泽西州蒙特克莱尔大学的兼职教授。最近，布莱恩重新开始练习吉他，而且进步显著。

布莱恩13岁时，在他父亲设备简陋的地下室工作室里，用一套马丁CF吉他套件制作了他的第一把吉他，从此开启了他的吉他制作之旅。布莱恩说，那把吉他勉强能弹，但却激发了他制作第二把的兴趣。第二把吉他之后，布莱恩开始与备受推崇的钢弦吉他制作大师埃尔文·索莫吉通信，这段通信持续了14到18岁。在此期间，索莫吉通过邮件和电子邮件给布莱恩布置任务，两人每年都会在伍德斯托克邀请制琴师展上见面。他们的通信主要围绕吉他设计展开；尽管索莫吉是一位钢弦吉他制作大师，但他传授给布莱恩的理念，对布莱恩将重心转向古典吉他产生了重大影响。2016年，20岁的布莱恩在大学二年级结束后休学一个学期，前往西班牙参加斯蒂芬·希尔的吉他制作课程——这次经历让他受益匪浅，布莱恩决定推迟大学学业，专心学习吉他制作。次年，布莱恩在西班牙南部跟随丹尼尔·基耶萨学习了三个月，进一步深入了解了格拉纳达的吉他制作传统。回到家乡后，他从2017年底到2020年初，一直在筹备工作室的设备，收集材料，并自学安东尼奥·德·托雷斯（对他影响最大的人——熟悉布莱恩的人都知道，他甚至在前臂上纹了一个托雷斯设计的琴头！）、罗伯特·布歇、桑托斯·埃尔南德斯和赫尔曼·豪瑟等制琴师的生平和作品。2020年3月，他回到斯蒂芬的工作室。在新冠疫情封锁期间，布莱恩一直留在西班牙，直到9月初才离开。在此期间，他制作并售出了三把吉他。这段与斯蒂芬、埃文·金马和亚历山德罗·佩尔恰坎特相处的额外时间让他受益匪浅。当时，埃文准备返回加拿大，亚历山德罗接替他成为斯蒂芬的学徒。此后，布莱恩每年至少都会回到西班牙三个月，并连续多年与拉斐尔·莫雷诺·罗德里格斯、油漆工哈维尔·坎波斯以及其他许多人结为好友，并（以一种非常非正式的方式）深入了解了格拉纳达的传统。他还协助斯蒂芬·希尔在2022年和2025年5月教授吉他制作课程。布莱恩的事迹曾被《原声吉他杂志》报道，并出现在布兰登·阿克制作的致敬托雷斯FE-13吉他的视频中。此外，他还制作了一把吉他，荣获长岛吉他节高中古典吉他比赛的一等奖。