2026 Hironori Fukuda SP/MP

这把 2026 年的Hironori Fukuda是一把来自日本大阪的新型古典吉他，采用欧洲云杉面板和火焰枫木背侧板，其设计与他在2024 年格拉纳达 Antonio Marín Montero 比赛中获得一等奖的吉他相同。

GSI首创：福田博典身着火焰枫木

我们第一次见到日本吉他制作家弘典是在2018年的格拉纳达，当时他是比赛的决赛选手。第二年他再次参赛，并在2019年第三届“安东尼奥·马林·蒙特罗”国际吉他制作大赛中获得第三名——五年后，他又一次回来了，这次他带着一把最终赢得冠军的吉他。

我们在此展示的这把吉他与他2024年获奖的吉他结构几乎相同，只是材质略有不同——背侧板并非玫瑰木，而是采用了纹理华丽的火焰枫木。这套枫木拥有深蜂蜜/琥珀色的光泽，木纹呈现出立体感十足的“熔岩灯”般的质感，美得令人窒息。这也是我们收到的第一把Hironori枫木吉他。

传统西班牙工艺，天然材料

Hironori 完全采用传统的西班牙工艺制作吉他，对材料的品质和选择极其讲究。他只选用自然风干的欧洲云杉制作面板，并且为了最大限度地展现木材的天然音色，他从不使用热处理或合成材料进行加固。他使用动物胶粘合木材，并用虫胶进行抛光，用浮石粉填充木材的毛孔，最后用抛光垫进行法式抛光。他制作音孔饰圈和镶嵌物时也只选用天然色（而非染色）的木材，几乎所有工序都由他手工完成，极少使用电动工具。

七扇形支撑结构和轻量化设计

琴身顶部采用传统的七扇形支撑系统，中间五根横梁穿过位于琴桥正前方的横向支撑，这样既能最大限度地提高琴桥区域振动的灵活性，又能增强结构稳定性。较薄的侧板则由一系列细云杉木支撑——同样是为了实现轻量化而又结构稳固的设计。

优雅的建筑细节

Hironori 的设计美学非常优雅而含蓄，玫瑰花饰的细节处理十分精致，整体镶嵌工艺也十分考究。玫瑰花饰的中心并非采用马赛克镶嵌，而是采用了一种现代的、近乎建筑感的结构，与桥梁的造型相得益彰。桥梁的方形坡道赋予了它独特的、大胆的“建筑”外观。

福田枫树的声音：甜美、丝滑、抒情

枫木赋予了Hironori吉他独特的音色，非常甜美。与他另一款音色更明亮、更具反射性的玫瑰木吉他相比，枫木的音色更加柔和，并带有一丝金色的光泽——丝滑柔顺，美妙动人。即使是新吉他，它的音色变化也十分丰富，令人惊叹。这是一款旋律优美的吉他，让人爱不释手——它的音色实在太甜美了。它也非常轻巧，我们很喜欢这一点，而且它完美地保留了西班牙老式吉他的精髓。观看下面的短视频，即可聆听并近距离欣赏它的音色。

总而言之，这是一把做工精美、低调却又惊艳的吉他，音色甜美动人——各方面都堪称完美。我们期待这位制琴师未来能创作出更多优秀的吉他！

这是吉他制作过程中拍摄的照片

早年对工艺的热爱

福田博典自幼便喜爱动手制作，涉猎各种工艺和模型制作。他在京都大学加入吉他社后，开始学习古典吉他。他对演奏充满热情，但由于终生热爱手工艺，不久之后，他的注意力便转向了吉他的制作工艺。

桑托斯·埃尔南德斯启示录

当弘典开始收集材料并研究制作工艺时，他很快发现寻找优质音木，尤其是紫檀木，是多么困难。1998年，他去听了一场音乐会，一位吉他手演奏了一把1933年产的桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）吉他，琴身由云杉和枫木制成。这把吉他美妙的音色深深打动了弘典，也激发了他制作一把不使用紫檀木的吉他的灵感。他花了三年时间研读制琴书籍，同时不断精进自己的木工技艺。2001年底，他完成了自己的第一把吉他：一把桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）型号的吉他，面板为云杉木，背侧板为枫木。

从托雷斯、桑托斯和罗曼尼洛斯身上汲取的教训

此后，Hironori有机会研究了Antonio de Torres和Santos Hernández等制琴大师的多件重要古董乐器，并在吉他的制作、维修和修复方面积累了丰富的经验。2007年，他参加了José Romanillos举办的著名夏季课程。这次课程对他产生了深远的影响，启发他制作出音色饱满、旋律优美动听，并拥有西班牙古董乐器诸多迷人特质的吉他。

格拉纳达一等奖

Hironori于2018年首次参加在西班牙格拉纳达举办的安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛，并成功晋级决赛。次年，他再次参赛，并在2019年第三届大赛中荣获季军。2024年，他又一次参赛，并在第七届安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛中摘得古典吉他组一等奖。他目前在日本大阪生活和工作，GSI是他在美国的唯一经销商。