2026 Mario Grimaldi "1920 Santos" SP/AR

这把 2026 年Mario Grimaldi “1920 Santos” 是一把古典吉他，采用德国云杉面板和非洲玫瑰木背侧板，产于意大利奥瓦达，是 1920 年Santos Hernández的仿制品——标签编号 315，曾在 2026 年罗马吉他博览会上展出。

1920 年 Santos Hernández 的台式复制品

马里奥以他一位挚友收藏的一把1920年桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）吉他为原型，打造了这把新琴。他得以评估并测量原琴的每一个细节，并且多年来对它非常熟悉。与我们之前从他那里得到的“弗里德里希·普雷斯蒂（Friederich ex Presti）”型号不同，这把琴几乎是完全复刻的，正如马里奥所说，他复制了琴身设计、音板支撑系统、琴头设计和音孔饰圈——听起来非常细致！

复古木材、法式抛光和 Alessi 弦钮

选材考究，经久耐用：德国云杉面板，色泽深沉、纹理均匀的非洲玫瑰木琴身，以及西班牙雪松琴颈。琴身涂有虫胶漆，全部采用法式抛光工艺手工涂刷。弦钮由Alessi定制，仿照1920年Santos吉他上的样式。因此，这把吉他在各方面都堪称高度还原——最重要的，就是音色。

桑托斯之声

桑托斯吉他的音色几乎是所有弹过正宗桑托斯吉他的人的最爱，而马里奥的这把吉他更是完美地捕捉到了它的精髓——一种神秘的“深沉”感，在明亮清脆的音头之下若隐若现，这种音色融合得独具特色。它的响应灵敏迅速，几乎像弗拉门戈吉他一样，这很大程度上归功于轻巧的琴身和轻质材料的选用。虽然是一把全新的吉他，但它开箱即用，手感却异常放松、饱满且共鸣十足，听起来就像一把古老的西班牙吉他。这非常难得，因为我们看到的大多数“复刻版”都只是模仿了原琴的外观，却无法复制其音色。这把吉他的手感和音色都像是已经弹奏了几十年的老琴。总而言之，这把吉他出自这位才华横溢的制琴师之手，他拥有丰富多彩的背景，并凭借数十年的专注工作和研究积累了丰富的经验和知识，最终成就了这把令人印象深刻的吉他。

值得一提的是：这把吉他曾在2026 年罗马吉他博览会上展出。

马里奥·格里马尔迪：从模型制作者到吉他制作者

马里奥·格里马尔迪 (Mario Grimaldi) 于 1957 年出生于意大利克罗托内省菲利帕·迪·梅索拉卡 (Filippa di Mesoraca)。16 岁时，他便开始在埃利吉奥·雷·弗拉西尼 (Eligio Re Fraschini) 公司担任模型制作师，该公司负责制作法拉利一级方程式赛车的模型。1982 年，他进入米兰市立音乐学校学习古典吉他和低音提琴，由此开启了他的古典吉他演奏生涯。1986 年，他师从制琴师卡洛·拉斯帕尼 (Carlo Raspagni) 学习制琴，并由此萌生了成为一名专业制琴师的念头。1989 年，他开设了自己的工作室，专门从事古典吉他的制作。如今，他的工作室位于奥瓦达（亚历山德里亚省），GSI 很荣幸成为他在美国的唯一经销商。

布歇、豪瑟和阿里里奥·迪亚斯

马里奥早期的吉他很大程度上以罗伯特·布歇的作品为基础。1996年，伟大的阿里里奥·迪亚兹委托他制作一把吉他，迪亚兹允许马里奥研究他1951年的赫尔曼·豪瑟I型吉他，这极大地影响了马里奥风格的形成；此后，他采用了该吉他的许多设计特点，包括他自己的豪瑟风格型号。

加利诺蒂的遗产

2001年，马里奥结识了卡洛·加利诺蒂，他是意大利吉他制作界的标志性人物皮耶特罗·加利诺蒂（1885-1979）的儿子兼唯一助手。皮耶特罗·加利诺蒂很可能是雪松面板的发明者。马里奥对加利诺蒂的技艺和风格着迷，并从加利诺蒂的工作室继承了许多模具、工具和材料。他对这些材料进行了深入的研究和著述。他认为加利诺蒂是他兼收并蓄的吉他风格的重要影响因素之一。

修复、研究和书籍

除了制作吉他，马里奥还修复古董吉他和历史吉他，多年来，他一直照管着一个重要的私人收藏，这些吉他出自20世纪西班牙和欧洲伟大的制琴师之手。他曾在意大利的多所音乐学院举办关于20世纪意大利小提琴制作历史的讲座，并出版了《索莱罗的皮耶特罗·加利诺蒂》（2006年，与马里奥·德尔阿拉合著）和《会唱歌的木琴》（库尔奇出版社，2013年，与安杰洛·吉拉尔迪诺合著）两本书。