2020 Bertrand Ligier SP/CSAR

这把 2020 年Bertrand Ligier古典吉他采用云杉木面板和 CSA 玫瑰木背侧板，产自法国南部朗格多克地区，标志着他在琴颈和琴身连接方式上的一个转折点。

第一辆采用西班牙方法制造的利吉尔战车

我们非常荣幸能与这位技艺精湛的制琴师合作，这把吉他各方面都堪称一流，是一把令人印象深刻的音乐会级别吉他。正如我们从他那里收到的每一把新吉他一样，这把琴也采用了他最新的琴身设计，凝聚了他多年持续研究的成果。为了不断提升作品的品质，Bertrand 再次对琴身进行了细微的调整，使其更加美观平衡。琴头和镶边的比例也相应地进行了调整。琴桥的系弦块设计灵感源自辛普利西奥（Simplicio ）——这是对他的一位重要影响者的巧妙致敬。尽管在许多方面都进行了“创新”，但这把吉他仍然清晰地保留了法国吉他的风格——简洁而复杂，却又不失内敛。

为什么伯特兰改变了他的方法

在音色方面，伯特兰致力于在保持优美音质的同时，最大限度地提升乐器的声学性能。这把吉他（据我们所知）是伯特兰首次放弃法式琴颈连接技术，转而采用西班牙式琴颈连接技术的作品，旨在改善琴颈与琴身（尤其是面板）之间的关系。对他而言，这是一个艰难的技术抉择，因为这需要改变制作工艺中的诸多细节，包括重新制作模具。但伯特兰坚信这些改进，自2019年末以来，他已采用这种新方法制作了四把吉他，每一把都印证了他的选择——这些最新款吉他的音色更加均衡，低音浑厚而富有诗意，第一弦的音色也得到了显著提升。音色依然保持着一贯的优雅，但或许增添了一丝古典韵味。面板的音梁由五根横梁构成，音孔饰圈下方还有一根不对称的横梁。和所有他制作的吉他一样，这把吉他采用双层侧板，内层是云杉木。伯特兰之所以选择云杉木，是因为它轻巧，而且在浪漫主义时期常用于制作背板和侧板（例如勒内·拉科特的乐器）。双层侧板使琴身更加坚固，同时保持轻盈，并将更多振动传递到面板——这提高了音量投射（尤其是在音乐厅），使低音更加浑厚有力，高音更加圆润集中。

来自多米尼克·菲尔德私人库存的CSA红木

除了音色之外，利吉尔精湛的木工技艺也为人称道——他镶嵌工艺的精细程度足以媲美业内最杰出的木匠，而他完美无瑕的音孔饰圈更是其作品的标志性特征。他采用的法式抛光工艺使整把吉他呈现出镜面般均匀的光泽。风格卓越，技艺精湛。选材同样一流：面板采用产自意大利阿尔卑斯山（瓦尔迪菲耶梅）的精美云杉木，背侧板则选用一套令人惊艳的陈年CSA玫瑰木，这套木材来自多米尼克·菲尔德的私人珍藏。弦钮为Alessi H1，配以乌木旋钮。音色与外观同样出色：音色平衡精准，各声部之间清晰透彻，音色饱满而富有层次感，基音突出，泛音控制力极佳。这把吉他各方面都堪称完美——我们向所有水平的演奏者推荐他的吉他，从进阶学生到经验丰富的专业人士，都能从中获得乐趣。

这把吉他刚完成时的照片

《奥菲欧》杂志关于 Bertrand Ligier 的文章

贝特朗·利吉尔与法国学派

贝特朗·利吉尔 (Bertrand Ligier) 的工作室位于法国南部，被誉为法国新一代最杰出的制琴师之一。自我们与他合作以来，他的作品不断精进，每一把吉他都展现出更高的工艺水准和音乐性，如今已获得国际认可。他对美学的追求和对音色的敏锐感知，使他跻身于法国制琴学派的传统之中。这一学派始于罗伯特·布歇 (Robert Bouchet) ，后经丹尼尔·弗里德里希(Daniel Friederich)、多米尼克·菲尔德(Dominique Field) 、让-诺埃尔·罗埃 (Jean-Noël Rohé ) 等人传承至今。事实上，多米尼克·菲尔德和让-诺埃尔·罗埃多年来给予贝特朗宝贵的建议和持续支持，对他的制琴事业起到了至关重要的作用。

在阿维尼翁附近的科诺，有一个工作室

在投身吉他制作之前，贝特朗曾学习艺术史，之后又在法国南部和西班牙接受过木工学徒训练。他目前在阿维尼翁、尼姆和于泽之间的科诺村工作，工作室设在一座由他自己改造的旧蚕房里。由于订单不断增加，国际需求也日益增长，我们很高兴能与这位优秀的制琴师建立美国独家合作关系，他每年都会为我们提供一把吉他。