1890 安东尼奥·德·托雷斯“SE 139”PI/MP

这把 1890 年的Antonio de Torres古典吉他，采用松木音板和鸟眼枫木背侧板，编号为 SE 139——这是阿尔梅里亚第二时期晚期的一把 Torres 吉他，在他去世前两年制作完成。

在上面的视频中，Taso Comanescu 用这把吉他演奏了 Tárrega 的“Adelita”。

SE 139：最初不止六根弦

这把吉他堪称保存极其完好的1890年鸟眼枫木吉他的典范，琴身标签上标明制琴师编号为“Segunda Época”（第二时期）第139号。我们认为这把吉他最初并非六弦吉他（具体弦数已无法确定），而是在其早期被改装成了六弦吉他。改装的最有力证据在于琴头，那里留有填补过的痕迹，原本应该是安装木质弦钮的地方，以及之前尝试切割弦钮槽但后来又重新切割过的痕迹。

一座顶部有松树的托雷斯山

值得注意的是，这把琴的音板完全由松木制成。托雷斯曾用松木制作内部部件（例如风扇和衬里），但像这样面板全部采用松木的乐器却寥寥无几。另一把著名的松木面板托雷斯吉他（背板和侧板同样为枫木）为佩佩·罗梅罗所有，他曾用这把琴录制了一张绝妙的专辑——卡鲁利和迪亚贝利的吉他与钢琴二重奏奏鸣曲。

声音

SE 139 的音色饱满和谐，与这位杰出制琴师的其他顶级作品一脉相承。聆听它，你会惊叹于其音色本身的美妙，以及音符之间既和谐交融又清晰分明的奇妙。演奏它的感觉更是独一无二，琴身与演奏者的身体产生一种托雷斯特有的深沉共鸣——这是一种非凡的体验，所有在我们店里见过或听过托雷斯吉他（尤其是像这样保存如此完好的原装琴）的人都会对此深信不疑。

关于安东尼奥·德·托雷斯的更多信息

我们的简短传记讲述了托雷斯的一生， 何塞·路易斯·罗曼尼洛斯的著作《安东尼奥·德·托雷斯》在本节选段中阐述了他的音乐风格。佩佩·罗梅罗在接受肯尼·希尔采访时分享了他对这些吉他的体验。另请参阅《奥菲欧》杂志第9期——安东尼奥·德·托雷斯诞辰200周年纪念特刊。

安东尼奥·德·托雷斯：吉他的斯特拉迪瓦里

安东尼奥·德·托雷斯（1817–1892）之于吉他手，正如安东尼奥·斯特拉迪瓦里之于小提琴手。这位传奇制琴师亲手制作的乐器整体而言，如今被视为现代吉他的奠基之作。这些吉他对后世制琴师的影响之深远，怎么强调都不为过——时至今日，托雷斯在结构和音色方面的改进几乎都被所有顶尖的当代制琴师所沿用。

第一和第二时期：塞维利亚和阿尔梅里亚

托雷斯于19世纪50年代至70年代左右在塞维利亚制作了他的第一批伟大吉他——这是他的“第一时期”，当时的标签上写着“Calle de la Cerrajería, número 32”。离开制琴台几年后，他于1875年在故乡阿尔梅里亚重拾吉他制作，从那时起直到1892年去世，他的标签上都写着“Segunda Época”（第二时期），通常还会手写吉他的编号。在何塞·路易斯·罗曼尼洛斯为这位制琴师撰写的传记中，他根据这两个时期对现存的乐器进行了分类，因此如今托雷斯吉他的编号方式也不同，例如“FE 17”（第一时期）或“SE 114”（第二时期）。

由塔雷加演奏——以及由当今艺术家演奏

在托雷斯生活的年代，像朱利安·阿尔卡斯和弗朗西斯科·塔雷加这样的顶尖演奏家就已经在使用他的杰作，而20世纪的一代又一代演奏家也一直沿用着这些乐器。尽管过去几十年来，托雷斯乐器的价值不断攀升，使其主要成为收藏家的宠儿，但它们仍然深受顶尖专业演奏家的青睐，偶尔也会出现在录音棚甚至音乐会的舞台上。 佩佩·罗梅罗、斯特凡诺·格隆多纳、沃尔芬·利斯克和马克·泰霍尔茨等音乐家都曾在录音和现场演奏中赋予这些乐器新的生命，我们都希望这种趋势能够延续下去，尤其是在更多托雷斯乐器进入公众视野之后。