1912 Enrique García No. 126 SP/CSAR

这把 1912 年Enrique García 126 号吉他，是一把产于巴塞罗那的 CSA 玫瑰木古典吉他，1937 年由布宜诺斯艾利斯 Casa Núñez 的 Dionisio Gracia 为其更换了带有椭圆形“Sinopoli”音孔的云杉面板——来自 Russell Cleveland 的收藏。

在上面的视频中，张腾岳（TY）用这把吉他演奏了他改编的约翰·威廉姆斯的《辛德勒的名单》。

布宜诺斯艾利斯 Casa Núñez 的新上衣

这把吉他由恩里克·加西亚 (Enrique García) 于 1912 年制作，琴身标签上写着“Calle Paseo S. Juan 110”和编号 126。但它的原装面板于 1937 年由阿根廷布宜诺斯艾利斯 Casa Núñez 的迪奥尼西奥·格拉西亚 (Dionisio Gracia) 更换。新的面板采用椭圆形音孔，使音板拥有更大的无阻碍振动面积。迪奥尼西奥·格拉西亚非常注重保留加西亚最初的音梁结构，事实上，这块替换面板也采用了与加西亚相同的八扇形非对称音梁系统。

“西诺波利”设计

这款名为“西诺波利”（Sinopoli）的设计是为了纪念制琴大师安东尼奥·西诺波利（Antonio Sinopoli）而命名的，他曾是弗朗西斯科·辛普利西奥（Francisco Simplicio）的众多客户之一。西班牙和阿根廷的许多制琴师都钟爱这款琴，包括辛普利西奥的弟子恩里克·科尔（Enrique Coll），以及近代的弗朗西斯科·埃斯特拉达·戈麦斯（Francisco Estrada Gómez）。一些制琴师在21世纪仍然沿用这款琴型，其中最著名的当属阿根廷制琴师迭戈·孔泰斯蒂（Diego Contesti）。

声音和状况

这把吉他的音色极其丰富醇厚，低音浑厚，高音清亮。它拥有那种令人魂牵梦萦的古典韵味，一个多世纪以来，这种韵味一直吸引着古典吉他爱好者。格拉西亚的精湛技艺，以及时间的沉淀，或许正是这把令人陶醉的吉他得以传承至今的原因。它易于演奏，双手响应灵敏，音量充沛，让人爱不释手。最近，帕特·奎因对它进行了一些修复， 赫尔曼·巴斯克斯·鲁比奥则对背板和侧板进行了表面修饰，使它达到了可直接用于音乐会演奏的状态。

来自罗素·克利夫兰收藏

这把吉他来自罗素·克利夫兰的收藏。它在《古典吉他——一部完整的历史》一书的第30-32页有详细介绍。

恩里克·加西亚：从拉米雷斯工作室到巴塞罗那

恩里克·加西亚于1868年出生于马德里。虽然他的父亲胡安·加西亚是一位吉他制作师，但他于1883年开始在曼努埃尔·拉米雷斯或何塞·拉米雷斯一世（或两人）门下当学徒，并在马德里工作多年。1893年，他的吉他在芝加哥世界博览会上荣获一等奖——加西亚显然对此成就感到非常自豪，获奖后，他将获奖的图案印在了吉他标签上。1895年，他离开拉米雷斯和马德里，前往巴塞罗那，在那里建立了自己的独立制琴工作室。

巴塞罗那吉他制作学校的创始人

加西亚被认为是“巴塞罗那学派”或“加泰罗尼亚”吉他制作风格的创始人。他的风格影响了巴塞罗那后世的制琴师，包括弗朗西斯科·辛普利西奥、米格尔·辛普利西奥、恩里克·桑费利乌、恩里克·科尔和 伊格纳西奥·弗莱塔。他风格最重要的标志或许是音板刚性的增强——他的吉他通常采用8个不对称的扇形面板，而不是传统的7个（多年后，伊格纳西奥·弗莱塔将扇形面板的数量增加到了9个）。

国际声誉

在世纪之交（1900 年），加西亚无疑是最炙手可热、名声显赫的吉他制作家。他的声誉很早就享誉国际，这主要归功于多明戈·普拉特和弗朗西斯科·塔雷加，他们都曾演奏过他的吉他。到 1912 年，他已将大量乐器出口到南美洲，当时南美洲正逐渐形成一个蓬勃发展、举足轻重的吉他音乐圈，其中心主要位于阿根廷的布宜诺斯艾利斯和乌拉圭的蒙得维的亚。加西亚的吉他以其独特的魅力和风格，一直深受演奏家和收藏家的喜爱。

关于恩里克·加西亚的书籍

由 Jacques Vincenti 与 Alberto Martínez 合著的法英双语专著《Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona》共 216 页，附有 García No. 123 的结构图，是关于他的生平、琴标与工作室、芝加哥奖项以及 Prat 与 Tárrega 所用吉他的最完整记录：

Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona