1912年曼努埃尔·拉米雷斯 SP/CSAR

这把曼努埃尔·拉米雷斯 (Manuel Ramírez)吉他由云杉木和 CSA 玫瑰木制成，制造于 1912 年，与塞戈维亚 (Segovia) 的标志性吉他同年，尺寸也与之非常接近，其来源可追溯至 1921 年。

在上面的视频中，尤里·利伯宗用这把吉他演奏了曼努埃尔·巴鲁埃科改编的阿斯托尔·皮亚佐拉的探戈练习曲第6号。

与塞戈维亚1912年的拉米雷斯号赛车有密切的联系

这把乐器与塞戈维亚著名的 1912 年 Manuel Ramírez 吉他（现藏于纽约大都会艺术博物馆，与塞戈维亚 1937 年的 Hauser I 吉他一起）是同一年制造的，其尺寸和比例似乎与塞戈维亚的吉他非常相似。

从马德里到智利的文献史

这把吉他的拥有者和维修记录详实可靠。我们的记录始于1921年，当时一位名叫路易·布里卢埃·瓦莱特（Louis Brillouet Valet）的法国人从马德里的一所音乐学院购得此琴；据推测，这把吉他是由该学院的一位成员委托制作的，但其原始文件在1936年西班牙内战期间学院被焚毁时遗失。1942年，瓦莱特先生将吉他带到智利，他在圣地亚哥附近的杜塞洛酒庄（Dussselaut）担任酿酒师。吉他后来传给了他的儿子路易·布里卢埃·卡拉斯科（Louis Brillouet Carrasco），卡拉斯科在八十多岁时将其卖到了美国，并于20世纪90年代初被拉塞尔·克利夫兰（Russell Cleveland）购得。我们很少能找到如此详尽的乐器历史资料。

维修和音响

这把吉他曾多次维修，包括更换背板；原有的标签被保留下来，粘贴在纸质衬底上，然后重新贴到新的背板上。音板下方的中央支撑梁被更换（并增加了两根，总共九根扇形支撑梁）。最近， 尤里斯·泽尔廷斯（Yuris Zeltins）——这是他半退休前经手的最后几把吉他之一——还修复了背板和侧板上的几处裂缝。这把吉他的音色依然非常出色：轻盈如羽，音量惊人，响应灵敏，低音浑厚，高音清亮，基音集中——毫无疑问是典型的西班牙吉他音色。

来自罗素·克利夫兰收藏

这把吉他来自罗素·克利夫兰的收藏，并在《古典吉他——完整历史》一书的第 24-25 页中有所介绍。

曼努埃尔·拉米雷斯（1864–1916）：托雷斯之后的马德里工作室

曼努埃尔·拉米雷斯工坊无疑是托雷斯之后早期最重要的吉他工坊。作为何塞·拉米雷斯一世的兄弟和学生，曼努埃尔致力于将托雷斯的设计带入20世纪，并为此召集了当时最优秀的制琴师： 桑托斯·埃尔南德斯、多明戈·埃斯特索、莫德斯托·博雷格罗、帕斯夸尔·维乌德斯，以及很可能还有恩里克·加西亚。他们共同制作的吉他，确保了托雷斯的制琴技艺传承给后世的每一代制琴师。

塞戈维亚 1912 年 曼努埃尔·拉米雷斯

这家商店最著名的乐器是年轻的安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia) 演奏的 1912 年吉他，由桑托斯·埃尔南德斯 (Santos Hernández) 制造，如今与塞戈维亚 1937 年的赫尔曼·豪瑟 I 型吉他一起收藏于纽约大都会艺术博物馆。

“Viuda de Manuel Ramírez”标签

1916年曼努埃尔去世后，他的工作室继续以他遗孀的名义（“曼努埃尔·拉米雷斯遗孀”）制作乐器。他的工匠们后来各自创立了自己的工作室——位于阿杜阿纳街的桑托斯·埃尔南德斯工作室和位于格拉维纳街7号的多明戈·埃斯特索工作室——并将工作室的音色和标准传承到了20世纪。