2023 Bertrand Ligier SP/AR

这把 2023 年Bertrand Ligier古典吉他采用云杉面板和非洲玫瑰木背侧板，产自法国南部朗格多克地区，面板为 30 年树龄的瑞士云杉，背板为巧克力色玫瑰木。

全新玫瑰花饰和引人注目的材料

如同我们收到的每一把新吉他一样，这把琴也采用了他最新的琴身设计，凝聚了他多年持续研究的成果。为了不断精进技艺，贝特朗再次对琴身进行了细微的调整，使其更加美观平衡，琴头和镶边的比例也相应进行了调整。琴桥的系弦块巧妙地致敬了对他影响颇深的弗朗西斯科·辛普利西奥，但贝特朗以自己的方式呈现，中央部分采用浮雕工艺，宛如一颗精雕细琢的宝石。尽管这把吉他在许多方面都焕然一新，但它依然清晰地保留了法国吉他的风格：简洁而复杂，却又不失内敛。

伯特兰·利吉尔如何支撑他的上衣

伯特兰始终致力于提升吉他的声学性能，同时保持其优美的音质。2019 年末，他做出了一个艰难的技术决定：放弃法式琴颈连接工艺，转而采用西班牙式工艺——为此，他改变了制作流程中的诸多细节，包括重新制作模具——以改善琴颈与琴身，尤其是面板之间的连接。最终，他打造出了一把音色更加均衡的吉他，低音浑厚而富有诗意，第一弦的音色也得到了显著提升；音色依旧优雅，或许还增添了一丝古典韵味。面板的音梁由六根全长音梁组成，对称分布，高音侧三根，低音侧三根。琴桥到琴尾之间没有中央音梁，取而代之的是一根“半”音梁；另外两根较短的音梁从音孔向外呈扇形展开，最终止于琴桥。两根布歇式音梁——一根位于琴桥前缘下方，另一根位于琴桥后方——赋予琴桥极佳的灵活性，使其能够在保持结构稳定性的同时，实现高效的运动。和所有他制作的吉他一样，这把吉他采用双层侧板，内层是云杉木。伯特兰之所以选择云杉木，是因为它轻巧，而且在浪漫主义时期常用于制作背板和侧板（例如勒内·拉科特的乐器）。双层侧板使琴身更加坚固，同时保持轻盈，并将更多振动传递到面板——这提高了音量投射（尤其是在音乐厅），使低音更加浑厚有力，高音更加圆润集中。

瑞士云杉和巧克力色红木

除了音色之外，利吉尔（Ligier）精湛的木工技艺也为人称道——他镶嵌工艺的精细程度足以媲美业内最杰出的木匠，而他完美无瑕的音孔饰圈更是其作品的标志性特征。这把吉他采用了他最新的设计，以“豆形”马赛克图案为特色，灵感源自丹尼尔·弗里德里希（Daniel Friederich）著名的音孔饰圈。他采用的法式抛光工艺使整把吉他呈现出镜面般均匀的光泽。风格卓越，技艺精湛。材质也堪称一流：面板采用30年树龄的瑞士云杉，背侧板则选用色泽如巧克力般醇厚的非洲玫瑰木。弦钮为Alessi H1，配以乌木旋钮。音色与外观同样出色——音色平衡精准，层次分明，音色细腻饱满：基音突出，泛音控制力极佳。总而言之，这是一把各方面都令人无比满意的乐器，我们向所有水平的演奏者推荐他的吉他，从进阶学生到经验丰富的专业人士，都能从中获得乐趣。

这是吉他制作过程中拍摄的照片

《奥菲欧》杂志关于 Bertrand Ligier 的文章

贝特朗·利吉尔与法国学派

贝特朗·利吉尔 (Bertrand Ligier) 的工作室位于法国南部，被誉为法国新一代最杰出的制琴师之一。自我们与他合作以来，他的作品不断精进，每一把吉他都展现出更高的工艺水准和音乐性，如今已获得国际认可。他对美学的追求和对音色的敏锐感知，使他跻身于法国制琴学派的传统之中。这一学派始于罗伯特·布歇 (Robert Bouchet) ，后经丹尼尔·弗里德里希(Daniel Friederich)、多米尼克·菲尔德(Dominique Field) 、让-诺埃尔·罗埃 (Jean-Noël Rohé ) 等人传承至今。事实上，多米尼克·菲尔德和让-诺埃尔·罗埃多年来给予贝特朗宝贵的建议和持续支持，对他的制琴事业起到了至关重要的作用。

在阿维尼翁附近的科诺，有一个工作室

在投身吉他制作之前，贝特朗曾学习艺术史，之后又在法国南部和西班牙接受过木工学徒训练。他目前在阿维尼翁、尼姆和于泽之间的科诺村工作，工作室设在一座由他自己改造的旧蚕房里。由于订单不断增加，国际需求也日益增长，我们很高兴能与这位优秀的制琴师建立美国独家合作关系，他每年都会为我们提供一把吉他。