2025 Gabriele Lodi "Torres" SP/CSAR

这把 2025 年Gabriele Lodi “Torres” 是一把古典吉他，面板为云杉木，背侧板为 CSA 玫瑰木，产于意大利卡尔皮，是他为 2025 年罗马吉他博览会 (REG) 制作的“博览会系列”中的第 140 把——虽然是二手的，但状态如新。

2025 年罗马吉他博览会 Torres 系列

这把吉他属于加布里埃尔的“Expo系列”，曾在2025年罗马吉他展（REG）上展出——琴身标签带有REG 2025限量版印章。它也是加布里埃尔向伟大的安东尼奥·德·托雷斯致敬的最新力作。加布里埃尔修复托雷斯原版吉他的经历让他受益匪浅，并促使他探索自己的创新理念，以他独特的方式将托雷斯的传统传承至现代。或许最好还是让加布里埃尔亲自讲述他的创作理念，以及这把吉他（编号140）背后的故事：

用加布里埃尔·洛迪的话来说

“众所周知，我非常注重传统。然而，正是通过深入研究西班牙的吉他制作工艺和设计，了解托雷斯大师的创作理念，我才得以重新思考自己的作品，打造出一把能够满足现代演奏者需求的吉他。我希望通过轻薄而富有弹性的面板，实现复音的清晰分明和深沉的共鸣，正如托雷斯的设计理念所倡导的那样。在此基础上，我力求在现代演奏手感、快速响应、延音和动态范围之间取得良好的平衡。西班牙传统吉他的面板支撑结构以“扇形”（ABANICO）为主。秉承这一理念，我在面板的下半部分设计了密集的支撑结构，其主要作用是支撑琴桥的运动，同时也控制和调节面板的各个部分，从而最大限度地提升其对现代尼龙弦的响应——尼龙弦与羊肠弦的音色特性截然不同。”

这把吉他的尺寸取自两把1888年的托雷斯原版吉他——SE 113和SE 114。音孔饰圈和镶边的装饰元素灵感源自托雷斯早期作品，采用红、绿、榛子色交织的独特人字纹图案，与音孔饰圈和镶边上的黑白装饰形成鲜明对比。我特意挑选了一套雕工精美的弦钮，与音孔饰圈中央精致的摩尔式马赛克图案相得益彰。

通过此次对“我的托雷斯诠释”型号的设计更新，我将继续致力于推广一种摆脱许多吉他音色局限的“箱式”音色，转而旨在激发想象力，实现只有西班牙吉他作为独奏乐器才能达到的管弦乐和人声复调效果的吉他！在此特别感谢大卫·科莱特先生的支持，以及他对传统价值的传播！
加布里埃尔·洛迪

近乎全新

这是一件做工精湛的乐器，每个细节都一丝不苟。虽然是“二手”乐器，但它看起来却从未被使用过——状态完美如新。托雷斯逝世一个多世纪后，如果他能看到像加布里埃尔这样的制琴师传承他的技艺，尤其是这件乐器，他一定会感到无比惊讶和自豪。我们衷心祝贺加布里埃尔，这无疑是又一件杰作！

《奥菲欧》杂志 #13 – Lodi、Bottelli、Coriani、Peruffo

一个吉他制作世家

意大利制琴师 加布里埃莱·洛迪（生于1976年）出身于古典吉他制作世家。他的父亲既是制琴师又是演奏家，加布里埃莱的童年大部分时间都在父亲位于摩德纳附近卡尔皮的制琴工作室里度过。从13岁起，他就开始在工作室帮忙，20岁时便以制作吉他为生。如今，他仍然在家族的制琴工作室工作。

从历史吉他到西班牙乐派

那些送来店里维修的历史乐器激发了他对老式吉他的浓厚兴趣，也正因如此，他制作的许多吉他都深深植根于传统设计和美学之中。在研究了19世纪浪漫主义吉他之后，他转向了托雷斯（Torres）之后的西班牙吉他学派，并从2004年起定期前往布宜诺斯艾利斯学习西班牙吉他大师的作品。除了托雷斯风格的吉他之外，他还制作受马德里学派（曼努埃尔·拉米雷斯、 桑托斯·埃尔南德斯和多明戈·埃斯特索）以及巴塞罗那学派（恩里克·加西亚）启发的吉他。

传承托雷斯家族传统

在过去的多年里，伟大的安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）已成为加布里埃尔（Gabriele）作为修复师、历史学家以及制琴师工作的主要推动力。他修复了多把重要的托雷斯原版乐器，并在此过程中汲取了托雷斯的精髓，从而探索出将托雷斯传统传承至现代的理念。他还是《 安东尼奥·德·托雷斯——现代吉他的斯特拉迪瓦里》（Antonio de Torres – Lo Stradivari della chitarra moderna）一书的合著者。他制作的托雷斯吉他标签上印有“我的托雷斯诠释”（My Torres Interpretation）字样：它们并非简单的复制品，而是融合了他最喜爱的各种托雷斯乐器的元素，并根据现代演奏者的需求进行了细节上的调整。

加布里埃尔·洛迪和GSI

自2013年起，加布里埃尔便开始使用自己的品牌（而非家族品牌）。2021年，他的第100把吉他正式开启了为罗马博览会吉他公司（Roma Expo Guitars，简称REG）打造的“博览会系列”吉他。他的工作室已成为演奏家和收藏家的聚集地，而GSI则是他在美国的唯一经销商。