1890 年安东尼奥·德·托雷斯“SE 144”SP/CY（前肯尼思·布罗格）

这把 1890 年的Antonio de Torres是一把来自阿尔梅里亚的云杉和柏木古典吉他，编号为 SE 144——这是一把成熟的第二时期 Torres 吉他，曾为丹麦制琴师 Kenneth Brögger 所有。

在上面的视频中，肯尼斯·布罗格谈到了他复制的这把吉他，格里沙·戈里亚切夫第一次演奏了它，阿尔默·伊马莫维奇演奏了塔雷加的《阿尔罕布拉宫的回忆》，法布里西奥·马托斯用它演奏了埃托尔·维拉-洛博斯的吉他协奏曲的选段。

SE 144：来自阿尔梅里亚的已故托雷斯

这把吉他堪称第二时期保存最完好的典范，琴身标签编号为 144，于 1892 年托雷斯去世前两年完成。它体现了这一后期成熟阶段的精湛技艺，将音色的深度、优美和丰富性发挥到了极致。

声音

用语言来描述这种声音几乎是不可能的：每个音符都饱满和谐，融合得天衣无缝，吉他琴身与演奏者身体的震动感更是妙不可言。这是一种非凡的体验，只有亲手弹奏这样的乐器才能获得。

前肯尼斯·布罗格：他的“1890 托雷斯”的原型

这把吉他曾属于伟大的丹麦制琴师肯尼斯·布罗格 (Kenneth Brögger )。他日复一日地与它相伴，对它了如指掌，这把吉他成为了他制作的当代最著名的托雷斯复刻吉他之一——“1890 托雷斯”的原型。在上面的第一个视频中，他谈到了他的复刻吉他以及启发他的原作。

关于安东尼奥·德·托雷斯的更多信息

关于托雷斯还有很多值得一读的内容：我们撰写的制琴师传记、 何塞·路易斯·罗曼尼洛斯所著《安东尼奥·德·托雷斯》一书中关于托雷斯琴音色的节选，以及佩佩·罗梅罗和肯尼·希尔关于这位制琴大师的对话。另请参阅《奥菲欧》杂志第9期——安东尼奥·德·托雷斯诞辰200周年纪念特刊。

安东尼奥·德·托雷斯：吉他的斯特拉迪瓦里

安东尼奥·德·托雷斯（1817–1892）之于吉他手，正如安东尼奥·斯特拉迪瓦里之于小提琴手。这位传奇制琴师亲手制作的乐器整体而言，如今被视为现代吉他的奠基之作。这些吉他对后世制琴师的影响之深远，怎么强调都不为过——时至今日，托雷斯在结构和音色方面的改进几乎都被所有顶尖的当代制琴师所沿用。

第一和第二时期：塞维利亚和阿尔梅里亚

托雷斯于19世纪50年代至70年代左右在塞维利亚制作了他的第一批伟大吉他——这是他的“第一时期”，当时的标签上写着“Calle de la Cerrajería, número 32”。离开制琴台几年后，他于1875年在故乡阿尔梅里亚重拾吉他制作，从那时起直到1892年去世，他的标签上都写着“Segunda Época”（第二时期），通常还会手写吉他的编号。在何塞·路易斯·罗曼尼洛斯为这位制琴师撰写的传记中，他根据这两个时期对现存的乐器进行了分类，因此如今托雷斯吉他的编号方式也不同，例如“FE 17”（第一时期）或“SE 114”（第二时期）。

由塔雷加演奏——以及由当今艺术家演奏

在托雷斯生活的年代，像朱利安·阿尔卡斯和弗朗西斯科·塔雷加这样的顶尖演奏家就已经在使用他的杰作，而20世纪的一代又一代演奏家也一直沿用着这些乐器。尽管过去几十年来，托雷斯乐器的价值不断攀升，使其主要成为收藏家的宠儿，但它们仍然深受顶尖专业演奏家的青睐，偶尔也会出现在录音棚甚至音乐会的舞台上。 佩佩·罗梅罗、斯特凡诺·格隆多纳、沃尔芬·利斯克和马克·泰霍尔茨等音乐家都曾在录音和现场演奏中赋予这些乐器新的生命，我们都希望这种趋势能够延续下去，尤其是在更多托雷斯乐器进入公众视野之后。