1926 Hermann Hauser I SP/CSAR (ex Angel Romero)

安赫尔·罗梅罗带着这把 1926 年产的Hermann Hauser I 型慕尼黑古典吉他巡演了多年，这把吉他采用云杉木和 CSA 玫瑰木，背板为一体式，并带有“零品”。

弗吉尼亚·马耶夫斯基、塞戈维亚和安赫尔·罗梅罗

这把吉他有着辉煌的历史——几十年来，它曾被众多伟大的艺术家演奏和欣赏。它最近的主人安赫尔·罗梅罗（Angel Romero）与这把吉他结缘，源于他与伟大的中提琴家弗吉尼亚·马耶夫斯基（Virginia Majewski）的友谊（弗吉尼亚曾为传奇小提琴家雅沙·海菲茨和大提琴家格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基伴奏）。弗吉尼亚与安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia）是多年的好友，塞戈维亚鼓励她去巴塞罗那的 弗莱塔（Fleta）工坊定制一把琴弓。她照做了，但在与弗吉尼亚相识之后，她便深深地被古典吉他的魅力所吸引，最终在塞戈维亚的帮助下，她不仅拥有了一把弗莱塔吉他，还得到了这把1926年的豪瑟I型吉他。安赫尔对这把豪瑟吉他的热情促使弗吉尼亚多年来一直将它借给他（她自己只是吉他爱好者），并在去世后将这把吉他永久地遗赠给了安赫尔。这些年来，安吉尔带着这把乐器进行了广泛的巡回演出，在世界各地的顶级场所表演，甚至偶尔还会把它借给家人——他的父亲塞莱多尼奥·罗梅罗非常喜欢这把吉他，他们一起用了好几年。

Torres、Manuel Ramírez 和 Hauser 的齐特琴之根

1926年，豪瑟已对安东尼奥·德·托雷斯的作品了如指掌：他曾研究过米格尔·洛贝特1859年的托雷斯吉他（FE 09），并在1922年绘制了其设计图；同年，他又从洛贝特手中购得一把1860年的托雷斯吉他（FE 13）——这两把吉他对他后来的风格产生了深远的影响。两年前，他结识了塞戈维亚，并仔细研究了他1912年由桑托斯·埃尔南德斯制作的曼努埃尔·拉米雷斯吉他；这把吉他的“曼努埃尔·拉米雷斯”琴头在之后的十多年里一直是豪瑟的心头好，并出现在他的许多吉他上，包括这把1926年的吉他。另一个有趣的细节是，这把吉他的背板采用CSA玫瑰木一体成型，内部贴有一层云杉木饰面——这在当时的齐特琴制作中十分常见，也体现了豪瑟如何将他自身的日耳曼音乐根基融入到他从托雷斯和曼努埃尔·拉米雷斯的作品中汲取的西班牙设计元素之中。

声音：演奏者梦寐以求的乐器

音色绝对美妙绝伦——这是一把全方位都堪称卓越的演奏乐器，音色饱满深沉，赋予其独特的抒情性和优美的音色。如同所有伟大的豪瑟吉他一样，它的音色平衡完美，各个声部之间清晰分明——演奏和聆听都是一种真正的享受。它配备了“零品”，使空弦听起来如同按弦一般，因为所有音符都在品丝和琴桥之间振动，从而最大限度地提高了音色的一致性。

健康）状况

对于这样一把年代久远的乐器来说，它的品相极佳——除了面板上部两处修复良好的裂缝和下部一处裂缝外，吉他完全保持了原装状态，仅有少量正常磨损，与其演奏次数相符。它随时可以登上音乐会舞台或录音棚进行演奏。这真是一件非凡而罕见的乐器，背后有着一段精彩的故事，出自历史上最重要的制琴师之一之手。

赫尔曼·豪泽一世：慕尼黑吉他制作大师

赫尔曼·豪瑟（Hermann Hauser Sr. ，1882–1952）最令人难忘的是他自1924年起制作的西班牙风格乐器。那一年， 安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia）和米格尔·略贝特（Miguel Llobet）都拜访了豪瑟。塞戈维亚对豪瑟的作品质量印象深刻，并写下了他的印象，他写道：“我立刻看到了这位伟大工匠的潜力，如果他的技艺能够用于制作西班牙风格的吉他，就像托雷斯和拉米雷斯将这种风格固定下来，如同斯特拉迪瓦里和瓜奈里将小提琴的风格固定下来一样”（塞戈维亚，《吉他评论》，1954年）。

塞戈维亚、洛贝特与西班牙模式

塞戈维亚在仔细研究并测量了他1912年由桑托斯·埃尔南德斯制作的曼努埃尔·拉米雷斯吉他后，鼓励豪瑟以这把吉他为蓝本制作乐器。与此同时，豪瑟还有机会研究了米格尔·略贝特著名的1859年托雷斯吉他，这把吉他后来也对日趋成熟的“豪瑟”风格产生了决定性的影响。