1952 Hermann Hauser I SP/CSAR

这把 1952 年的古典吉他很可能是Hermann Hauser I制作的最后一把吉他（或最后几把之一），采用熊爪云杉和 CSA 玫瑰木，在他去世前几天才完成，并附有他写给第一位主人的信件。

赫尔曼·豪泽的最后几把吉他 I

这把吉他凝聚了制作者毕生的经验和智慧，堪称点睛之笔。它拥有绝美的音色，略带忧郁和内省，却又具备豪瑟I型吉他所有经典特质——如钢琴般清澈，音色平衡精准，基音浑厚有力，泛音控制得恰到好处。高音抒情婉转，宛如人声；低音浑厚有力，根基深沉。

Bearclaw Top 和 Hauser I 的签名

这把吉他采用顶级材质，包括一块精美的熊爪木面板（面板背面有豪瑟一世的签名）。吉他保持着原装状态，随着时间的推移，面板呈现出引人注目的深琥珀色光泽。

豪瑟一世和豪瑟二世的信件

随吉他附赠的还有豪瑟一世与第一位主人（雷·德拉托雷的朋友）之间的一系列信件，这些信件生动地展现了这位伟大制琴师晚年的生活。第四封也是最后一封信由豪瑟二世所写，信中提到豪瑟一世在将这把吉他寄给第一位主人后不到一周便去世了。这是一把极具历史意义、资料翔实的乐器，演奏手感和音色都非常出色。

赫尔曼·豪泽一世：慕尼黑吉他制作大师

赫尔曼·豪瑟（Hermann Hauser Sr. ，1882–1952）最令人难忘的是他自1924年起制作的西班牙风格乐器。那一年， 安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia）和米格尔·略贝特（Miguel Llobet）都拜访了豪瑟。塞戈维亚对豪瑟的作品质量印象深刻，并写下了他的印象，他写道：“我立刻看到了这位伟大工匠的潜力，如果他的技艺能够用于制作西班牙风格的吉他，就像托雷斯和拉米雷斯将这种风格固定下来，如同斯特拉迪瓦里和瓜奈里将小提琴的风格固定下来一样”（塞戈维亚，《吉他评论》，1954年）。

塞戈维亚、洛贝特与西班牙模式

塞戈维亚在仔细研究并测量了他1912年由桑托斯·埃尔南德斯制作的曼努埃尔·拉米雷斯吉他后，鼓励豪瑟以这把吉他为蓝本制作乐器。与此同时，豪瑟还有机会研究了米格尔·略贝特著名的1859年托雷斯吉他，这把吉他后来也对日渐成熟的“豪瑟”风格产生了决定性的影响。