2022 Gabriele Lodi "Torres" SP/MH

这把 2022 年Gabriele Lodi “Torres” 是一把来自意大利卡尔皮的古典吉他，面板采用意大利云杉木，背侧板采用纹理桃花心木，中间楔形镶嵌非洲玫瑰木——这是他的“Expo 系列”中的第 110 把，是为 2022 年罗马吉他博览会 (REG) 而制作的，仿照 1888 年的 Torres SE 122。

一款适用于 2022 年罗马吉他展的 Expo 系列吉他

这件乐器是加布里埃尔“Expo系列”作品之一，曾在2022年罗马吉他展（REG）上展出。它也是加布里埃尔向伟大的安东尼奥·德·托雷斯致敬的最新力作。加布里埃尔对托雷斯原作乐器的修复工作促使他探索一些非常规的制作方法。例如，他注意到托雷斯在制作背板和侧板时，除了CSA玫瑰木之外，还使用了其他多种木材（例如绗缝桃花心木、鸟眼枫木、柏木等），这些木材的纹理往往不规则，密度也各不相同。

吉他整体和声

加布里埃尔认为，追随托雷斯的探索之路开辟了新的途径——不仅在于追求美学上的多样性和美感，更在于改变他制作吉他时所依据的结构限制（例如厚度、拱形等），从而将声音的能量均匀地分布到整个琴身。实际上，他将吉他各个部分存在的各种张力“协调”起来，并将它们统一到一个音调方向上，始终以音板的灵活性作为声音的源泉。正如加布里埃尔所说，其目的是“唤起多元的声音或小型管弦乐队的氛围，用一种能够触动我们内心深处的音色直接触动我们的情感”。

灵感源自 1888 年的 Torres SE 122

加布里埃尔·德·托雷斯（Gabriele de Torres）的主要灵感来源是1888年的SE 122，这把吉他的背板由三片桃花心木拼接而成，中间部分则采用非洲玫瑰木（参见图片库中的这把吉他照片）。关于SE 122的更多信息，请参阅加布里埃尔参与撰写的《 安东尼奥·德·托雷斯——现代吉他大师》（Antonio de Torres – Lo Stradivari della chitarra moderna ）一书。加布里埃尔选用了一些非常珍稀的木材：精选的意大利云杉用于面板，波浪形桃花心木用于侧板和背板，以及一块非洲玫瑰木楔形面板。在结构上，这把吉他的形状和比例深受托雷斯的影响，并采用了加布里埃尔改良的七扇形指板结构。

整体装饰精美

对于已经看过图片的人来说，显而易见：这把吉他的装饰极其精美——不仅是音孔饰圈和包边，还有琴头、琴弦固定块、背板、侧板和面板上的所有镶边和镶嵌。它不仅音色优美，而且外观也同样令人惊艳！这是一把做工精湛、细节考究的乐器——我们相信，如果托雷斯本人看到他的艺术遗产被像加布里埃尔这样的制琴师如此完美地传承下来，尤其是通过这把吉他，他一定会感到无比的惊讶和自豪。我们衷心祝贺加布里埃尔，这无疑是一件杰作！

《奥菲欧》杂志 #13 – Lodi、Bottelli、Coriani、Peruffo

一个吉他制作世家

意大利制琴师 加布里埃莱·洛迪（生于1976年）出身于古典吉他制作世家。他的父亲既是制琴师又是演奏家，加布里埃莱的童年大部分时间都在父亲位于摩德纳附近卡尔皮的制琴工作室里度过。从13岁起，他就开始在工作室帮忙，20岁时便以制作吉他为生。如今，他仍然在家族的制琴工作室工作。

从历史吉他到西班牙乐派

那些送来店里维修的历史乐器激发了他对老式吉他的浓厚兴趣，也正因如此，他制作的许多吉他都深深植根于传统设计和美学之中。在研究了19世纪浪漫主义吉他之后，他转向了托雷斯（Torres）之后的西班牙吉他学派，并从2004年起定期前往布宜诺斯艾利斯学习西班牙吉他大师的作品。除了托雷斯风格的吉他之外，他还制作受马德里学派（曼努埃尔·拉米雷斯、 桑托斯·埃尔南德斯和多明戈·埃斯特索）以及巴塞罗那学派（恩里克·加西亚）启发的吉他。

传承托雷斯家族传统

在过去的多年里，伟大的安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）一直是加布里埃尔（Gabriele）作为修复师、历史学家以及制琴师工作的主要推动力。他修复了多把重要的托雷斯原版乐器，并在此过程中汲取了托雷斯的精髓，从而探索出将托雷斯传统传承至现代的理念。他的托雷斯吉他标签上印有“我的托雷斯诠释”（My Torres Interpretation）字样：它们并非简单的复制品，而是融合了他最喜爱的各种托雷斯乐器的元素，并根据现代演奏者的需求进行了细节调整。

加布里埃尔·洛迪和GSI

自2013年起，加布里埃尔便开始使用自己的品牌（而非家族品牌）。2021年，他的第100把吉他正式开启了为罗马博览会吉他公司（Roma Expo Guitars，简称REG）打造的“博览会系列”吉他。他的工作室已成为演奏家和收藏家的聚集地，而GSI则是他在美国的唯一经销商。