1925 Domingo Esteso SP/CY

一把 1925 年Domingo Esteso制作的弗拉门戈吉他，云杉面板，柏木背侧板，产于马德里，专供布宜诺斯艾利斯市场——一把百年历史的 Esteso 吉他，保存状况出奇地好，来自 Russell Cleveland 的收藏。

在上面的视频中，杨雪飞演奏了胡安·马丁的《Zambra Mora》，帕特里西奥·克罗姆演奏了他自己的《Aníbal en Japón》，伊娃·贝内克演奏了她的作品《Insieme (Together)》——全部都是用这把吉他演奏的。

专为布宜诺斯艾利斯打造的 Esteso

这把吉他制作之时，阿根廷是世界第七大经济体——比西班牙还要庞大——也是南美洲的文化和音乐中心。许多西班牙制琴师将他们最好的乐器运往蓬勃发展的布宜诺斯艾利斯吉他市场，这把吉他便是其中之一，是为埃斯特索在当地的代理商罗梅罗·费尔南德斯（Romero y Fernández）制作的。吉他的用料，尤其是纹理极其细腻的面板，堪称绝妙。

健康）状况

琴身状况极佳，尤其考虑到它的年代，背板有三处已修复的小裂缝，侧板有一处。面板干净无裂纹，漆面和厚度均为原装，面板上引人注目的枫木护板也保存完好。琴颈笔直，手感极佳。

弗拉门戈和古典吉他

它的音色优美而丰富，足以胜任任何现代音乐会或录音场合。无论是演奏弗拉门戈还是古典乐，它都能呈现出令人惊艳的效果——这是一把充满魔力的古老吉他，能够驾驭任何演奏风格。

来自罗素·克利夫兰收藏

这把吉他来自罗素·克利夫兰的收藏，是最后一批离开该收藏的吉他之一。

Domingo Esteso：从 Manuel Ramírez 工作室到 Gravina 7

多明戈·埃斯特索（Domingo Esteso，1882–1937）是马德里早期吉他制作流派的杰出人物之一。他于1882年5月12日出生于昆卡省的圣克莱门特，在马德里曼努埃尔·拉米雷斯（Manuel Ramírez）的工作室学习制琴技艺，与桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernández）、莫德斯托·博雷格罗（Modesto Borreguero）和恩里克·加西亚（Enrique García）等人共事——这家工作室将安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）的制琴技艺传承到了20世纪。1916年拉米雷斯去世后，埃斯特索继续为他的遗孀制作吉他，并在琴标上印上了自己的名字。大约在1919年，他在格拉维纳街7号开设了自己的工作室，他的妻子尼科拉萨·萨拉曼卡（Nicolasa Salamanca）负责吉他的上漆工作。他的弗拉门戈琴曾被当时许多伟大的音乐家演奏，其中包括拉蒙·蒙托亚和尼诺·里卡多；他的古典吉他如今因其优雅、清晰和自然、木质的音色而备受推崇。

布宜诺斯艾利斯的吉他与孔代王朝的诞生

埃斯特索的许多顶级吉他都是为阿根廷——当时世界上最富裕的国家之一——制作的，贴有布宜诺斯艾利斯罗梅罗·费尔南德斯公司（Romero y Fernández）的专属标签，该公司是他在阿根廷的独家代理商——其中一些吉他贴有“伊比利亚吉他”（Guitarras Iberia）的标签。1926年，他的侄子福斯蒂诺·孔德（Faustino Conde）加入了工作室，随后他的兄弟马里亚诺（Mariano）和胡里奥（Julio）也加入了进来。1937年，埃斯特索在马德里去世，当时正值西班牙内战期间。之后，他们继续在格拉维纳街7号经营，最初名为“埃斯特索遗孀和侄子”（Viuda y Sobrinos de Esteso），后来更名为“孔德兄弟”（Conde Hermanos ）——这开启了家族传统，如今由 费利佩·孔德（Felipe Conde）和他的儿子费利佩·孔德·克雷斯波（Felipe Conde Crespo）传承至今。