1946 年 Robert Bouchet No. 1 PI/CY（前 Robert Bouchet）

这把 1946 年罗伯特·布歇 (Robert Bouchet)制作的松木和柏木古典吉他产于巴黎——编号 1，是布歇制作的第一把乐器，也是他一生中一直拥有的私人吉他。

在上面的视频中，乔治·萨克拉里奥用这把吉他演奏了劳伦斯·朗的《大卫的哀歌》，比利·阿西拉演奏了《辛贝尔明》。

布歇的第一把吉他，他自己的话

这是一把极其罕见且具有重要历史意义的吉他，出自二十世纪最具传奇色彩的制琴师之一之手。 1986年4月，何塞·罗曼尼洛斯在巴黎采访了罗伯特·布歇（采访内容发表于1986年11月的《国际吉他》杂志）。布歇在采访中这样描述他的吉他：“我从1932年就开始弹吉他了。那一年我回到巴黎，没能把钢琴带回来，但我接触到了吉他，并立刻被它深深吸引。后来我很幸运，结识了一位名叫朱利安·戈麦斯·拉米雷斯的吉他制作师，他是西班牙人，但住在巴黎。他制作的乐器很棒，还为我做了一把。我经常去他的工作室拜访他，这样等我自己动手做吉他的时候，就知道该怎么做了。其实，正是因为我弄丢了那把好吉他，我才决定自己做一把。我把做好的吉他拿给别人看，大家都说很不错。我的朋友科尔巴尼是一位琴弦制作师，他订购了一把，就这样成了我的第一个客户！”

布歇吉他向来访者展示了

布歇作为制琴师的声誉很快吸引了众多演奏家前来他的工作室——伊达·普雷斯蒂、亚历山大·拉戈亚、埃米利奥·普约尔、奥斯卡·吉利亚、图里比奥·桑托斯、曼努埃尔·洛佩斯·拉莫斯，甚至还有朱利安·布里姆——而这把吉他正是布歇用来向来访者和他日益增长的顶级演奏家名单展示的，这些演奏家从一开始就订购他的吉他。这把吉他来自罗素·克利夫兰的收藏，并在《古典吉他——完整历史》一书的第48-49页，即布歇专题页面中，与我们收藏的1961年布歇吉他一同展出。

托雷斯比例和松木顶

布歇从一开始就展现出大师级制琴师的精湛技艺，而这把吉他便是最好的证明。他的早期作品（1-21号吉他）与托雷斯的作品有着惊人的相似之处，例如轻型音梁（7根扇形音梁）的面板，以及与托雷斯作品相同的基本比例和尺寸——尽管布歇标志性的琴头形状、琴标，甚至连琴身比例都已在这把吉他上有所体现。面板采用松木（托雷斯也曾偶尔使用松木—— 这把吉他便是一个很好的例子），松木是一种反应极其灵敏的材料，这把吉他便是最好的证明——它音色饱满有力，每个音符都清晰可辨，音色优美抒情，尤其是在高音区。这把吉他保存完好，包括漆面在内，所有部件均为原装。很难想象还有比这把吉他更具收藏价值的了——而且它的演奏和音色也堪称世界一流。

罗伯特·布歇：从画家到吉他制作师

罗伯特·布歇（1898-1986）是一位巴黎画家，后来成为二十世纪最具影响力的吉他制作家之一，也是如今被称为“法国吉他制作学派”的奠基人。他于1932年开始学习吉他，并与在马德里何塞·拉米雷斯一世工作室接受过培训的西班牙制琴师胡利安·戈麦斯·拉米雷斯结为好友，布歇经常拜访戈麦斯的工作室。当他遗失了戈麦斯·拉米雷斯为他制作的吉他后，他决定自己制作一把——1946年，48岁时。他一生只制作了154把吉他。

法国学派创始人

布歇的声名迅速吸引了众多顶尖演奏家来到他的工作室： 伊达·普雷斯蒂、亚历山大·拉戈亚、埃米利奥·普约尔、奥斯卡·吉利亚、图里比奥·桑托斯、曼努埃尔·洛佩斯·拉莫斯和朱利安·布里姆。他的创新，包括著名的音板支撑“灵魂之梁”（barre d'âme），对吉他制作产生了深远的影响， 丹尼尔·弗里德里希以及许多后来的法国制琴师的吉他都深受其影响。布歇吉他与安东尼奥·德·托雷斯和赫尔曼·豪瑟一世齐名，位列古典吉他收藏家的顶级行列。

关于罗伯特·布歇的书籍

阿尔贝托·马丁内斯的双语著作是对布歇生平和作品最全面的介绍，而1959年的布歇吉他则是奥尔菲欧“34把真人大小的古典吉他”展览中展出的吉他之一：

罗伯特·布谢 (Robert Bouchet) 1898-1986：画家与制琴师

Orfeo – 34 把真人大小的古典吉他