2026 布莱恩·伊茨金“635”号 57 SP/AR

这把 2026 年Brian Itzkin “635” No. 57 是一款紧凑型古典吉他，采用熊爪纹意大利阿尔卑斯云杉面板、非洲玫瑰木背侧板和 635 毫米短弦长，产于纽约。

在上面的视频中，Davide Picci 用这把吉他演奏了 Mathias Duplessy 的《Cavalcade》，我们的演示视频从各个角度展示了它。

闪电再次击中

这是我们第二次从布莱恩那里购买吉他，我们认为他目前是美国最杰出的年轻制琴师，毋庸置疑。我们只能说，奇迹再次发生。在我们看来，这把吉他完美无缺——音量、重量、手感、外观，以及最重要的音色。它或许是一把“现代”吉他，但它承载着西班牙传统乐器的精髓，而这种乐器一个半世纪以来一直深受演奏家、听众和音乐爱好者的喜爱。

声音

布莱恩对传统的执着——以及对他的偶像安东尼奥·德·托雷斯的敬仰——都倾注在这把吉他的制作之中，他那份对技艺的热情和理解如此清晰地展现出来，令人耳目一新。更令人惊叹的是，这位制琴师甚至还不到30岁！音色深沉、醇厚而富有古典韵味，每个音符都饱含丰富的泛音，而基音则纯净无瑕，这得益于琴身较低的共鸣。音色清晰集中，却又饱满优美，呈现出异常丰富的音色变化——堪称“盒中交响乐”——它能为一位敏感的吉他手提供所需的一切，将曲目中的任何音乐灵感演绎得淋漓尽致。

一把“木材爱好者”的吉他：三种非洲玫瑰木

这把吉他外观和音色一样精美。他选用的材料令人惊叹，我们发现布莱恩是一位名副其实的“木材爱好者”（没错，这确实是个词！）。这把吉他使用了三种不同的“非洲玫瑰木”：指板和琴头贴面是马达加斯加黄檀（Dalbergia trichocarpa），它是马达加斯加最致密的玫瑰木之一，甚至可以说是最致密的；琴桥是马达加斯加黄檀（Dalbergia baronii），最常见的马达加斯加玫瑰木；背板和侧板是格雷维亚黄檀（Dalbergia greveana），一种外观较为朴素的马达加斯加黄檀，其重量、密度和敲击音色几乎与巴西黑黄檀（Dalbergia nigra）完全相同。琴身采用冬青木，音板采用纹理丰富的“熊爪”意大利阿尔卑斯云杉——这是一套令人难以置信的木材，含有大量的“aguas”（一种纹理），不仅赋予了它光泽的“3D”外观，也表明它是完美径切的，这是原木在结构、美观和音色方面最理想的切割方式——哇！

“635”：托雷斯和豪瑟风格的紧凑型古典吉他

在结构上，布莱恩沿用了托雷斯和赫尔曼·豪瑟的设计理念，采用了带有琴桥贴片的七扇形拾音器系统。635毫米的较短有效弦长和51毫米的琴枕宽度使得这把吉他几乎适合所有人的手型，而且在音量和音质方面也丝毫没有妥协——吉他本身或许更加紧凑，但音色却丝毫未减：它依然保持着与全尺寸吉他一样浑厚饱满的质感。

灵感源自托雷斯 FE-05、FE-21A 和维森特·阿里亚斯

琴背的四片式结构和整体琴身比例灵感源自几把老式吉他——布莱恩提到了两把托雷斯吉他，分别是1857年的FE-05和1864年的FE-21A，以及一把1870年的 维森特·阿里亚斯吉他。音孔饰圈的中心饰带借鉴了一组1887-1888年托雷斯吉他（SE 111-116）的链环图案，两侧饰以多层绿色、棕色和金色镶边，以及棕色与白色比例为3:5的半人字纹饰带——低调却引人注目。

这把吉他做工精美，开箱即用，音色惊艳，随着弹奏时间的增加，音色还会更加出色。我们非常荣幸能与这位优秀的制琴师合作，期待未来有更多合作机会！

这是这把吉他在制作过程中和制作完成后的照片。

一位来自长岛的古典吉他手

布莱恩·伊茨金1996年出生于纽约市郊外的长岛北岸。他8岁时在当地一家乐器店开始学习吉他，最初只是想学习他最喜欢的摇滚乐即兴演奏，但后来遇到了一位古典音乐老师，这位老师当时是石溪大学的音乐艺术博士候选人。布莱恩跟随这位老师学习了10年，学习识谱和古典风格的演奏。他儿时的老师杰森·普里塞特现在是美国鲁特琴协会“鲁特琴节”的负责人，也是新泽西州蒙特克莱尔州立大学的兼职教授。布莱恩最近重新开始练习吉他，而且进步显著。

第一把吉他和埃尔文·索莫吉

布莱恩13岁时，在他父亲设备简陋的地下室工作室里，用一套马丁CF吉他套件制作了他的第一把吉他，从此开启了他的吉他制作之旅。布莱恩说，那把吉他勉强能弹，但却激发了他制作第二把的兴趣。第二把吉他之后，布莱恩开始与备受推崇的钢弦吉他制作大师埃尔文·索莫吉通信，这段通信从他14岁持续到18岁。在此期间，索莫吉通过邮件和电子邮件给布莱恩布置任务，两人每年都会在伍德斯托克邀请制琴师展上见面。他们的通信主要围绕吉他设计展开，虽然索莫吉是一位钢弦吉他制作大师，但他传授给布莱恩的理念，对布莱恩最终转向古典吉他制作起到了至关重要的作用。

在西班牙与斯蒂芬·希尔一起训练

2016年，20岁的布莱恩在大学二年级结束后休学一个学期，前往西班牙参加 斯蒂芬·希尔的吉他制作课程。这次经历令他受益匪浅，他决定推迟大学学业，专心学习吉他制作。次年，他在西班牙南部跟随丹尼尔·基耶萨学习了三个月，进一步深入了解了格拉纳达的吉他制作传统。回到家后，从2017年底到2020年初，他布置了自己的工作室，收集材料，并自学了安东尼奥·德·托雷斯（对他影响最大的人——熟悉布莱恩的人都知道，他甚至在前臂上纹了一个托雷斯设计的琴头图案！）、罗伯特·布歇、 桑托斯·埃尔南德斯和赫尔曼·豪瑟等制琴师的生平和作品。2020年3月，他回到斯蒂芬的工作室继续学习。

格拉纳达传统

在新冠疫情封锁期间，布莱恩一直待在西班牙，直到九月初。在此期间，他制作并售出了三把吉他。这段时间让他受益匪浅，因为他有机会与斯蒂芬、埃文·金马和亚历山德罗·佩尔恰坎特共度大量时光。当时，埃文准备返回加拿大，亚历山德罗接替他成为斯蒂芬的学徒。此后，布莱恩每年至少会回到西班牙三个月，并与拉斐尔·莫雷诺·罗德里格斯、油漆工哈维尔·坎波斯以及其他许多人结下了友谊，并（以一种非常非正式的方式）向他们学习了更多关于格拉纳达吉他制作传统的知识。他还分别于2022年和2025年5月协助斯蒂芬·希尔教授吉他制作课程。

认出

布莱恩曾登上《原声吉他》杂志，并在布兰登·阿克制作了一把致敬托雷斯FE-13的吉他后，出现在阿克的视频中。他还制作了一把吉他，荣获长岛吉他节同期举办的高中古典吉他比赛一等奖。GSI很荣幸成为布莱恩在美国的唯一经销商。